Этот тур проходил с ноября 1975 по сентябрь 1976, с коротким перерывом в декабре 1975 — январе 1976, ещё одним перерывом в июле 1976 и серией отменённых концертов в мае 1976. Эти даты являются лишь приблизительными и основаны на ограниченной информации. Известно, что группа завершила запись альбома Face The Music к июню 1975 года и начала работу над альбомом-преемником A New World Record в июле 1976 года, так что эти даты в целом выглядят точными. Тур в поддержку альбома Face The Music можно по праву назвать одним из самых напряжённых туров ELO. Это был самый длинный тур по расписанию среди всех их туров, а также с самым продолжительным (и наиболее изменчивым) сет-листом. Тур проходил с ноября 1975 по сентябрь 1976 года по всей Европе и Северной Америке. Начало тура совпало с мировым релизом сингла Evil Woman в конце 1975 года, который стал первым мировым хитом ELO, достигнув топ-10 во многих странах, включая Великобританию и США. Именно этот тур помог ELO подняться на уровень суперзвёзд, и они начали регулярно выступать в качестве хэдлайнеров, а не разогревающей группы.

Тур в основном проходил непрерывно в течение 11 месяцев, за исключением перерыва на Рождество в декабре 1975 года, записи альбома A New World Record в июле 1976 года и серии отменённых дат в Великобритании в мае 1976 года. Причина отмен — банальная усталость группы от почти беспрерывного графика турне. Бив Бивэн описывал тур как «настоящую проверку на прочность» и говорил, что они сыграли 65 концертов за 76 дней, летая каждый день. К тому же, по всей видимости, в группе передавался грипп, и почти каждый участник заболевал в какой-то момент тура. В примечаниях к ремастеру Face The Music и в рекламе журнала Rolling Stone упоминается североамериканский тур «68 шоу за 76 дней» с 3 февраля по 18 апреля 1976 года. Но это может быть неточно, учитывая, что Бев указывает только 65 дат.

Некоторые концерты этого тура также включали женских бэк-вокалисток на всех или части шоу в США (по крайней мере с января по апрель 1975 года). Женский бэк-вокал исполнял вокальный трио SuMagNa, состоящее из Сьюзен Коллинз, Марж Рэймонд и Нэнси О’Нил. Это те же самые бэк-вокалистки, которые участвовали в записи альбома Face The Music, за исключением Элли Гринвич †. Подтверждено Сьюзен Коллинз и Марж Рэймонд, что они выступали на концертах 20, 21 и 23 марта (в Нью-Йорке и Филадельфии), но не на всех шоу. Сьюзен Коллинз также рассказывает историю о том, как на шоу в Филадельфии по ошибке выкрикнула публике «Hello Cleveland!», что позже было использовано в фильме 1984 года.

Нам затем предложили присоединиться к ELO на крупном туре. Это было просто здорово. Турне первого класса. Они были одной из первых групп, использовавших лазеры на сцене и другие очень инновационные звуковые техники, которые сегодня применяют многие коллективы. ELO были первыми, кто их использовал. Нам было так весело. Все ребята были замечательными и настоящими джентльменами. Мы всегда пели за кулисами перед выходом на сцену. Однажды мы были в Philly Spectrum (огромная арена в Филадельфии, Пенсильвания), и находились в раздевалке, которую использовали хоккеисты. Там был огромный душ — в него помещалось около 10 человек. Я сказала: «Вау, у этого душа потрясающий эхо!» — и мы все зашли туда и начали петь олдиз и всякие акапельные гармонии. Для нас это было совершенно нормально… Ричард всегда имел клавишные за кулисами, и мы всегда что-то пели. Мне нравилось играть на бубне, и Джефф позволял мне использовать его на сцене (вы можете увидеть фотографию, где я стою рядом с Джеффом на сцене во время финала). Когда я уходила со сцены в Spectrum, стюард профсоюза попросил у меня членскую карту, потому что я играла на бубне, а это считается ударным инструментом. «Так где моя карта ударника?» — а у меня её не было… Ой-ой, проблема. Я сказала ему, что нужно забрать её из раздевалки, и побежала из арены прямо в лимузин… Часто задумываюсь, кого оштрафовали за это. После этого мне пришлось вступить в Американскую федерацию музыкантов, чтобы иметь право играть на бубне на сцене… Остальная часть тура была просто невероятной, и я никогда её не забуду. Я много гастролировала, но этот тур был особенным. Нас уважали на высшем уровне. В то время менеджером группы был Дон Арден †, и он водил нас ужинать в лучшие рестораны. Это было фантастически. Я никогда этого не забуду, пока живу. Марж Рэймонд — 31 августа 2009, на (ныне закрытом) блоге ELO Secret Messages

Всегда было так захватывающе выходить на сцену с ELO, когда гасли огни и микрофоны включались прямо перед тем, как мы исполняли первую песню вечера. Но из-за сумасшедшего графика и повсеместной внеклассной активности я иногда путалась, где именно мы выступаем. Однажды вечером в Spectrum в Филадельфии я почувствовала электричество в воздухе, когда выходила на затемнённую сцену огромной арены. В порыве энтузиазма я схватила микрофон и выкрикнула: «Hello Cleveland!» Ну, поддразнивания постепенно утихли в туре, но когда я вернулась к своей обычной работе в Нью-Йорке как певица и вокальный подрядчик для шоу Saturday Night Live (с оригинальными Not Ready For Prime Time Players), история о моей сценической оплошности как-то разнеслась среди актёров и комедийных авторов, и насмешки начались снова. Я думала, что всё наконец забыто, пока несколько лет спустя не пошла на показ фильма Роба Рейнера This Is Spinal Tap, где мой старый друг Гарри Ширер (которого я знала по SNL и National Lampoon вместе с Кристофером Гестом) в роли басиста Дерека Смоллса теряется за кулисами и многократно кричит: «Hello Cleveland! Hello Cleveland!» Теперь я радуюсь тому, что моя оплошность навсегда сохранена на плёнке и вошла в лексику американского идиома — всё это благодаря моему времени в туре с ELO! Сьюзен Коллинз — 11 сентября 2009, на (ныне закрытом) блоге ELO Secret Messages

Трудно точно определить единый сет-лист, использовавшийся в туре, так как, по всей видимости, группа меняла его много раз. Известно, что на некоторых концертах использовался медли из Rolling Stones — Let’s Spend The Night Together, Пианного концерта №1 Чайковского и The Beatles — The End, а также треков с альбома On The Third Day (в другой аранжировке). Основные данные о сет-листах тура основаны на официальных релизах и бутлегах, которые могут быть неполными. Поэтому не вполне ясно, является ли переменный сет-лист результатом изменений группы во время тура или неполной информации из доступных материалов. Единственными выступлениями, где безусловно известен полный сет-лист, являются концерты 3 марта 1976 года в Детройте, Мичиган и 19 марта 1976 года в Бостоне, Массачусетс, оба с немного различающимися сет-листами. В обзоре концерта 10 августа 1976 года в Лос-Анджелесе упоминалось, что группа исполнила Kuiama. Неясно, действительно ли песня была исполнена или рецензент ошибся, но если да, то она, без сомнения, снова вошла в сет-лист, как это было на альбоме Olé ELO. На самом деле трудно классифицировать это именно как тур в поддержку Face The Music, так как группа гастролировала практически непрерывно с момента выхода альбома On The Third Day (зима 1973 года) до начала записи Out Of The Blue (лето 1977 года). Каждый концерт был просто способом продвижения их последних работ и включал песни из нового альбома. Поскольку Face The Music вышел в сентябре 1975 года, Olé ELO — в июне 1976 года (только в США), а A New World Record — в октябре 1976 года, все концерты в этот период здесь классифицируются как часть тура Face The Music. Следует отметить, что выступления 1975 года больше походили на концерты предыдущего тура Eldorado, а поздние выступления 1976 года — на будущий тур A New World Record; сет-листы и исполнения эволюционировали на протяжении всего тура.

Как и на предыдущих шоу, Мик Камински и Хью Макдауэлл † исполняли сольные партии на скрипке и виолончели соответственно. Мик исполнял собственную, самописную и безымянную сольную композицию, которая иногда включала фрагменты Edvard Grieg — In The Hall Of The Mountain King и использовала сильные эхо-эффекты по мере развития соло. Это скрипичное соло сливалось с фрагментами Brahms — Hungarian Dance No. 5 и Orange Blossom Special, когда подключались ударные, бас и клавишные. Первая, самописная часть варьировалась от шоу к шоу, и, скорее всего, Мик импровизировал исполнение на каждом концерте. Хью исполнял своё собственное, самописное и безымянное сольное произведение, которое также сливалось с Rimsky-Korsakov — Flight Of The Bumblebee, когда подключались бас и ударные, хотя это не было импровизацией и оставалось одинаковым на всех выступлениях. (Следует отметить, что сольная композиция, хотя и одинаковая на всех шоу тура Face The Music, отличалась от сольного произведения, исполняемого на предыдущем туре Eldorado.) Любопытно, что на всех официальных релизах эти сольные партии не были выпущены, за исключением записи шоу в Winterland на сайте Wolfgang’s Vault.

В августе и сентябре 1976 года на американских этапах тура группа использовала сложное лазерное шоу, где лучи отражались от инструментов, ослепляя зрителей. В конце концертов большой чёрный шар с зеркальным диско-шаром поднимался за сценой, и с него тоже запускались лазеры. На шоу в Universal Amphitheater в Лос-Анджелесе произошёл известный инцидент: лазерное шоу вызвало панику у многих жителей города, и более тысячи человек позвонили в полицию, чтобы сообщить о наблюдении НЛО. По всей видимости, шар ELO медленно перемещался по городу и за сценой, при этом лазеры отражались от диско-шара и шар был виден за много миль. В это время шар не имел нового логотипа A New World Record, который позднее был нанесён на него для следующих шоу. Логотип ещё не был создан, и нельзя точно сказать, был ли это тот же физический шар! Он продолжал использоваться (с логотипом) на некоторых шоу туров A New World Record и Out Of The Blue в США. В 1979 году, чтобы продвигать альбом Discovery, шар (или его копия) был перемещён по частям Великобритании для продвижения альбома. После этого он был выведен из эксплуатации и сейчас находится у частного владельца.