When We Was Fab был написан как небольшая шутка. Это было немного веселья. Я хотел написать что-то, что звучало бы так, как будто это из того периода, когда мы были знамениты. И у него было рабочее название Aussie Fab, потому что Джефф Линн и я начали писать его, когда были в Австралии. И он был написан так, чтобы походить на знаменитую песню. Так что он назывался Aussie Fab, чтобы мы могли помнить, о какой песне мы говорим. Эта маленькая часть «fab» прижилась, особенно когда виолончели и прочее появились на бэк-треке. Так что написать текст было просто делом техники, как вписать это «fab». И дошло до того, что «when we were fab» стало драматичным способом сказать это. А потом наш общий друг по имени Дерек Тейлор, я упомянул это ему, и он сказал: «when we was fab». Понимаете, и я понял, что он имеет в виду: сказать «when we was», чтобы поместить это в прошлое и также сделать это более шутливым. Индийский рифф в конце не предназначен быть из Within You, Without You конкретно, но он звучит немного похоже, не так ли? Первые четыре ноты звучат так. Но Джефф Линн сыграл его на автоарфе, Джефф это сыграл. Так что, видите ли, он, возможно, намеревался сделать его похожим, а возможно и нет.
Джордж Харрисон † (Октябрь 2003 — Неопознанное телевизионное интервью)
Прежде чем я написал песню When We Was Fab, или когда я сел ее писать, я подумал: «Эта начнется с того, что Ринго будет говорить: Раз, два, ДУХтабам, ДУХтабам». Таково было вступление в моей голове; таким был темп, который всегда предполагался. Нет. я не думал добавить смех в конце песни, но у нас была маленькая деталь с радио и ситарами [смеется]. Разве этого недостаточно? И Гэри Райт тоже играет на When We Was Fab.
Джордж Харрисон † (Декабрь 1987 — Creem)
Cloud Nine приправлен… довольно забавными текстами (When We Was Fab вспоминает время, «когда подоходный налог был всем, что у нас было», а голоса на фоне скандируют «fab!» и «hear!»). В общем, это не то, чего вы могли бы ожидать от Джорджа Харрисона †.
Джон Кордош (Декабрь 1987 — Creem)
Джефф спродюсировал, соавтор трех треков на Cloud Nine: That’s What It Takes, This Is Love и When We Was Fab (последний из которых будет новым синглом), а также играет на гитарах, басу и клавишных на пластинке.
Эндрю Уайтсайд (1987 — фанзин Face The Music №3)
Ну, When We Was Fab был написан как маленькая шутка, немного веселья. Я хотел написать что-то, что звучало бы так, как будто это из того периода The Beatles, когда мы были знамениты. Так что написать текст было просто делом техники, как вписать это «fab», и дошло до «when we were fab» — это был такой драматичный способ сказать это. А потом наш общий друг, Дерек Тейлор, я упомянул это ему, и он сказал: «when we was fab». Понимаете, и я понял, что он имеет в виду. Я сделал это «was», чтобы обозначить прошедшее время и также сделать это своего рода шуткой. Вы не могли сделать запись бывшего битла без Ринго, не так ли? Это как встроенная вещь. Если я играю песню для Ринго, мне не нужно говорить ему, знаете: «Я хочу, чтобы это звучало так». Я просто играю, и он присоединяется.
Джордж Харрисон † (примерно 1987 — из бонусного DVD к переизданию 2004 года The Dark Horse Years 1976 — 1992)
Восхитительный шестидесятый прикол, When We Was Fab — Харрисон обычно называет The Beatles «знаменитыми» — был задуман еще до того, как Харрисон и Линн отправились в студию работать над Cloud Nine. Харрисон и Линн отдыхали в Австралии — что принесло песне рабочее название Ozzy Fab — где Харрисон, страстный поклонник автоспорта, хотел посетить Гран-при Аделаиды. У меня была эта гитара, которую кто-то одолжил, — говорит он, — и, не знаю почему, я подумал, что хочу написать песню в духе того периода. И я слышал Ринго в своей голове, который говорил: Раз, два… да-ка-бум, да-ка-бум. Когда Харрисон и Линн вернулись в Англию, они продолжали добавлять элементы к песне, пока она не стала больше походить на безумно насыщенный I Am The Walrus, чем на любую другую композицию The Beatles. Старр добавил свой фирменный барабанный звук — Эти маленькие заполнения — это чистейший Ринго, — говорит Харрисон — а сам Харрисон даже сыграл на ситаре в конце песни. В ней совершенно шуточные слова, — говорит Харрисон о тексте песни, который включает такие пародийные жемчужины, как «Ласки обдирали тебя в утреннем свете». Но в трогательных ритмах When We Was Fab достаточно ностальгической нежности, чтобы щекотать мозговые клетки и вызывать улыбку на лице любого выжившего из шестидесятых.
Энтони ДеКуртис (22 октября 1987 — Rolling Stone №511)
Прошлой зимой Джордж Харрисон † отметился своими первыми за шесть лет хитами с Got My Mind Set On You и данью уважения The Beatles When We Was Fab…
Робин Денселоу (5 ноября 1988 — The Guardian)
Нет, я не мог бы написать When We Was Fab в 1974. Я бы слишком застрял в прошлом, знаете ли, в The Beatles. Но теперь все в порядке. Ты можешь оглянуться назад и думать только о забавных вещах. Мы просто набросали ее однажды вечером на пианино, и кто-то просто включил кассету, так что мы записали все… что бы мы ни делали. Мы немного подвыпили, и этот… человек продолжал подносить нам бутылки шампанского в своем доме. И, э-э, да, мы вернулись в Англию и закончили ее. И Ринго играет на барабанах, как вы можете слышать его в начале: «Раз, Два…» вот так. На самом деле, именно так я и задумал песню. Я просто думал о Ринго, который делает это: Раз! Два! [изображает вступление к When We Was Fab].
Джордж Харрисон † (примерно 1988 — In The Studio with Redbeard: Cloud Nine 25th anniversary)
Второй сингл с Cloud 9, стилизация под шестидесятые When We Was Fab, к сожалению, не повторил высот чартового успеха своего предшественника, достигнув только 23-го места, несмотря на 3-дюймовый CD-сингл и лимитированный бокс-сет с вырезками в стиле Sgt Pepper и бесплатным постером. Джефф ненадолго (5 секунд) появляется в видео, играя на неестественно длинной скрипке. Кстати, видео (режиссеры Годли и Крим) недавно получило награды за креативность.
Эндрю Уайтсайд (1988 — фанзин Face The Music №4)
When We Was Fab показывает, что он может пародировать свое прошлое не хуже Rutles — обратите внимание на виолончели в стиле «Walrus, ситарную коду и названия, заимствованные у Дилана и the Miracles (It’s all over now baby blue, You really got a hold on me) в тексте.
Джон Ван Дер Кiste (1988 — фанзин Face The Music №4)
Следом идет самая большая ошибка альбома — When We Was Fab. Эта шуточная попытка посмеяться над битловским прошлым Джорджа содержит (предположительно) ироничные отсылки к его песне Taxman, «Фаб, гир» (любимое выражение битлов), It’s All Over Now, «трава» (что бы это могло значить?), и, конечно, все обязательные атрибуты: ситары, виолончели, ленты, прокрученные задом наперед, и странные звуки в стиле I Am The Walrus, которых можно ожидать от такой очевидной пародии. И «очевидный» — это ключевое слово. Конечный результат словно Monkees записали «пародийного» Sgt Pepper; у Джорджа не хватает чувства юмора, чтобы вытянуть подобную песню. Было бы интересно посмотреть, что бы из этого сделал Рой Вуд. Я подозреваю, что это Джефф подговорил Джорджа. Если так, то это была ошибка, чистой воды. Сказав все это, не могу выбросить чертову мелодию из головы, и она была очевидным вторым синглом.
Найджел Феррит-Эванс (1988 — фанзин Face The Music №4)
Мы написали это в Австралии, когда поехали посмотреть Гран-при, знаете, в… Гран-при… в, э-э, Аделаиде. И мы написали его на пианино, сидя как бы с разных концов. Я играл высокую партию; Джордж играл низкую. И мы как-то не дописали его, э-э, где-то до середины сессий. И как только мы это сделали, это было как разрешение делать… делать что-то вроде музыки Beatles, что было для меня невероятным трепетом. Это было здорово… мне очень понравилось. И мы… Все те глупые штучки, которые, знаете, я люблю делать, э-э, вдруг можно было их делать, и никто не говорил: «О, ты воруешь у Beatles». Потому что это и должно было быть похоже на Beatles. Это было здорово. Это было прекрасно.
Джефф Линн (примерно начало 1989 — Saturday Sequence BBC Radio 1, интервью с Роджером Скоттом)
Cheer Down, последняя коллаборация Джорджа Харрисона † и Джеффа Линна, также вышла на новом сборнике Джорджа Харрисона †, The Best Of Dark Horse (Dark Horse 925 726-1 (LP), 925 726-4 (касс.), 925 726-2 (CD)). Этот сборник также включает Got My Mind Set On You, When We Was Fab и Cloud Nine с одноименного альбома, а также другие треки с сольных альбомов Джорджа на его лейбле Dark Horse.
Эндрю Уайтсайд (1989 — фанзин Face The Music №6)
Джефф Линн: Мы написали это в Австралии, когда поехали посмотреть Гран-при, знаете, в… Гран-при… в, э-э, Аделаиде. И мы написали его на пианино, сидя как бы с разных концов. Я играл высокую партию, а Джордж играл низкую. И мы как-то не дописали его, э-э, где-то до середины сессий. И как только мы это сделали, это было как разрешение делать… делать что-то вроде музыки Beatles, что было для меня невероятным трепетом. Это было здорово… мне очень понравилось. И мы… Все те глупые штучки, которые, знаете, я люблю делать, э-э, вдруг можно было их делать, и никто не говорил: «О, ты воруешь у Beatles». Потому что это и должно было быть похоже на Beatles. Это было здорово. Это было прекрасно.
Джефф Линн (10 февраля 1990 — Classic Albums, радиоинтервью с Роджером Скоттом)
Джефф: When We Was Fab была написана в Австралии, когда мы ехали смотреть Гран-при в Аделаиде. Мы написали ее на пианино — сидя как бы с разных концов. Я играл высокую партию, а Джордж играл низкую, и мы как-то не дописали ее до середины музыкальных сессий, что было для меня невероятным трепетом… мне очень понравилось. Все те глупые штучки, которые я люблю делать, вдруг я могу их делать, и никто не говорит: «О, ты воруешь у Beatles!» [Потому что] это и должно было быть похоже на Beatles, и это здорово. Джордж (1989): Ну, это была написана как маленькая шутка, немного веселья. Я хотел написать что-то, что звучало бы так, как будто это из того периода, «когда мы были знамениты». И у нее всегда было рабочее название Aussie Fab, потому что Джефф Линн и я начали писать ее, когда были в Австралии, и она была задумана как знаменитая песня, так что мы назвали ее Aussie Fab, чтобы помнить, о какой песне мы говорим.
Патрик Гуттенбахер, Марк Хейнс и Александр фон Петерсдорф (1996 — Unexpected Messages)
Первое настоящее музыкальное обращение Джорджа к своему битловскому прошлому родилось как Aussie Fab. Композиция, которой суждено было стать When We Was Fab, была начата в Квинсленде, Австралия, в ноябре 1986 года, когда Джордж и Джефф Линн посещали Австралийский Гран-при. Во время работы над треками для Cloud Nine они периодически доставали запись Fab и добавляли все больше инструментов и других музыкальных идей, таких как фортепианный рифф в припеве, который был концепцией Линна. Она постепенно развивалась и обретала форму, и по мере сочинения текста превратилась из «Aussie» в «When We Were», а Дерек Тейлор отточил название до «When We Was». Чтобы закрепить концепцию «Fab», Ринго впервые с песни All Those Years Ago сыграл на барабанах для записи Джорджа. Трек был увенчан отсылкой в производстве к I Am The Walrus, включая голос диктора женского радио, упоминающей частоту France Inter, радиостанции французского правительства. Это был очевидный второй сингл с пластинки, и он добился хорошего успеха, попав в топ-25 хитов США. В Великобритании для трека выпустили множество форматов. CD-сингл и 12-дюймовка [содержат] бонус-треки When We Was Fab (Unextended Version) (которая идентична альбомной версии) и столь же «уморительную» When We Was Fab (Reverse End)… Промо-CD, 12-дюймовые и 7-дюймовые синглы содержат альбомную версию. Блестящий промо-фильм, снятый Кевином Годли и Лолом Кримом, включал многих людей, участвовавших в альбоме, в том числе Джеффа, Ринго и Элтона Джона, и в одном моменте — Моржа, играющего на бас-гитаре левой рукой. Часто предполагали, что это действительно был Маккартни, но оба впоследствии это отрицали. Саундтрек к видео такой же, как и альбомный микс, но с наложенными фоновыми шумами. Съемки промо прошли в том же декабре в Лондоне и завершились 18-го числа. Производство видео было закончено 3 февраля 1988 года.
Чип Мадингер и Марк Истер (Октябрь 2000 — Eight Arms To Hold You — The Solo Beatles Compendium)
Джефф Линн: Мы написали это в Австралии, когда поехали посмотреть Гран-при, знаете, в… Гран-при… в, э-э, Аделаиде. И мы написали его на пианино, сидя как бы с разных концов. Я играл высокую партию, а Джордж играл низкую. И мы как-то не дописали его, э-э, где-то до середины сессий. И как только мы это сделали, это было как разрешение делать… делать что-то вроде музыки Beatles, что было для меня невероятным трепетом. Это было здорово… мне очень понравилось. И мы… Все те глупые штучки, которые, знаете, я люблю делать, э-э, вдруг можно было их делать, и никто не говорил: «О, ты воруешь у Beatles». Потому что это и должно было быть похоже на Beatles. Это было здорово. Это было прекрасно.
Джефф Линн (10 февраля 1990 — Classic Albums, радиоинтервью с Роджером Скоттом)
Джефф: When We Was Fab была написана в Австралии, когда мы ехали смотреть Гран-при в Аделаиде. Мы написали ее на пианино — сидя как бы с разных концов. Я играл высокую партию, а Джордж играл низкую, и мы как-то не дописали ее до середины музыкальных сессий, что было для меня невероятным трепетом… мне очень понравилось. Все те глупые штучки, которые я люблю делать, вдруг я могу их делать, и никто не говорит: «О, ты воруешь у Beatles!» [Потому что] это и должно было быть похоже на Beatles, и это здорово. Джордж (1989): Ну, это была написана как маленькая шутка, немного веселья. Я хотел написать что-то, что звучало бы так, как будто это из того периода, «когда мы были знамениты». И у нее всегда было рабочее название Aussie Fab, потому что Джефф Линн и я начали писать ее, когда были в Австралии, и она была задумана как знаменитая песня, так что мы назвали ее Aussie Fab, чтобы помнить, о какой песне мы говорим.
Патрик Гуттенбахер, Марк Хейнс и Александр фон Петерсдорф (1996 — Unexpected Messages)
Первое настоящее музыкальное обращение Джорджа к своему битловскому прошлому родилось как Aussie Fab. Композиция, которой суждено было стать When We Was Fab, была начата в Квинсленде, Австралия, в ноябре 1986 года, когда Джордж и Джефф Линн посещали Австралийский Гран-при. Во время работы над треками для Cloud Nine они периодически доставали запись Fab и добавляли все больше инструментов и других музыкальных идей, таких как фортепианный рифф в припеве, который был концепцией Линна. Она постепенно развивалась и обретала форму, и по мере сочинения текста превратилась из «Aussie» в «When We Were», а Дерек Тейлор отточил название до «When We Was». Чтобы закрепить концепцию «Fab», Ринго впервые с песни All Those Years Ago сыграл на барабанах для записи Джорджа. Трек был увенчан отсылкой в производстве к I Am The Walrus, включая голос диктора женского радио, упоминающей частоту France Inter, радиостанции французского правительства. Это был очевидный второй сингл с пластинки, и он добился хорошего успеха, попав в топ-25 хитов США. В Великобритании для трека выпустили множество форматов. CD-сингл и 12-дюймовка, содержат бонус-треки When We Was Fab (Unextended Version) (которая идентична альбомной версии) и столь же «уморительную» When We Was Fab (Reverse End)… Промо-CD, 12-дюймовые и 7-дюймовые синглы содержат альбомную версию. Блестящий промо-фильм, снятый Кевином Годли и Лолом Кримом, включал многих людей, участвовавших в альбоме, в том числе Джеффа, Ринго и Элтона Джона, и в одном моменте — Моржа, играющего на бас-гитаре левой рукой. Часто предполагали, что это действительно был Маккартни, но оба впоследствии это отрицали. Саундтрек к видео такой же, как и альбомный микс, но с наложенными фоновыми шумами. Съемки промо прошли в том же декабре в Лондоне и завершились 18-го числа. Производство видео было закончено 3 февраля 1988 года.
Чип Мадингер и Марк Истер (Октябрь 2000 — Eight Arms To Hold You — The Solo Beatles Compendium)
В When We Was Fab, написанной в соавторстве с Джеффом Линном, Харрисон радостно воссоздал психоделически-карнавальную атмосферу 1967 года, с крепко прижатым к щеке языком.
Дэвид Фрикке (Ноябрь 2003 — аннотации к бокс-сету The Dark Horse Years 1976 — 1992)
18 декабря 1987: В студии Greenford Studios в Гринвиче, Лондон, снимается промо-видео для песни Джорджа When We Was Fab режиссера Кевина Годли с участием Джорджа, Ринго Старра и Элтона Джона. 24 января [1988]: MTV представляет промо-видео Джорджа на When We Was Fab. 25 января [1988]: When We Was Fab / Zig Zag выпущены одновременно в Британии и Америке. 11 февраля [1988]: Через спутник Джордж появляется в восьмиминутном сюжете на передаче Wogan на BBC1, в конце которого показывают промо-видео на When We Was Fab. 27 февраля [1988]: Джордж получает награду «Видео года» за When We Was Fab на San Remo Music Festival в Италии. Итальянский канал RAI UNO также берет у него интервью. Got My Mind Set On You / When We Was Fab были выпущены в Америке на WB Back-to-Back Hits 1 июля 1989 года. Ринго Старр участвует в записи When We Was Fab. When We Was Fab / Zig Zag был выпущен в Британии на Dark Horse W 8131 25 января 1988 года и в Америке на Dark Horse 7-28131 26 января 1988 года. When We Was Fab / Zig Zag (лимитированный бокс-сет) был выпущен в Британии на Dark Horse W 8131B 25 января 1988 года и 1 февраля 1988 года. That’s The Way It Goes был перемикширован Джорджем и Джеффом Линном и включен как бонус-трек в CD и 12-дюймовую версию сингла When We Was Fab, который был выпущен в Британии в январе 1988 года. When We Was Fab был вторым синглом, выпущенным с альбома Cloud Nine. На оборотной стороне была композиция Zig Zag. Он был выпущен в Британии 25 января 1988 года в 7-дюймовом и 12-дюймовом форматах. 7-дюймовый сингл на Dark Horse W8131 содержал только два трека. 12-дюймовый на Dark Horse W8131T содержал расширенную версию When We Was Fab, Zig Zag, That’s The Way It Goes (Remix) и When We Was Fab (Reverse End). CD и 12-дюймовый сингл с бонус-треками был выпущен только в Британии. Промо-видео было снято в Британии в декабре 1987 года, и Ринго с Элтоном Джоном снялись вместе с Джорджем. Пол Маккартни отказался участвовать в видео.
Билл Гарри (2003 — The George Harrison Encyclopedia)
Примечание редактора: Автор упоминает здесь расширенную версию When We Was Fab. Он ошибается, такой версии произведено не было.
Композиция Джеффа Линна и Джорджа Харрисона † Zig Zag к тому времени была выпущена на оборотной стороне сингла When We Was Fab. Эксклюзивно, только в том боксе [The Dark Horse Years 1976 — 1992] будет доступен DVD с 75 минутами хронометража, который будет содержать, среди прочих специальных материалов, семь промо-видео, которые были нам очень интересны, такие как видео на Got My Mind Set On You (обе версии), When We Was Fab и очень редкое This Is Love.
Патрик Гуттенбахер (Январь 2004 — рассылка Face The Music Germany №122)
CD-бокс-сет Джорджа Харрисона † The Dark Horse Years 1976 — 1992, впервые упомянутый в рассылке №122, включал специальный DVD и буклет, которые теперь стали доступны как отдельный DVD с этим буклетом увеличенного размера. Выпущенный летом этого года EMI 7243 5 44103 8 0 содержит восемь промо-видеоклипов Джорджа Харрисона †, включая Got My Mind Set On You Версия 1 с Джеффом на басу, Got My Mind Set On You Версия 2 в доме с привидениями, When We Was Fab, где Джефф играет на длинной скрипке и в конце идет в колонне марширующих людей, и This Is Love, в котором Джефф визуально не появляется.
Патрик Гуттенбахер (Ноябрь 2004 — рассылка Face The Music Germany №132)
Джефф Линн: В итоге мы поехали в Австралию на праздники, чтобы посмотреть Формулу-1. Мы написали When We Was Fab вместе, пока были там, в доме какого-то богатого парня в чудесном курорте. Мы так много сделали вместе…
Джефф Линн (Февраль 2006 — журнал Q)
Парадокс музыкальной карьеры Джорджа Харрисона † не получал лучшего резюме, чем это уставшее упражнение в самосознании. На этот раз чувство юмора Харрисона не может спасти то, что является капитуляцией перед всем искусством и иконографией Beatles, что преследовало его десятилетиями. Основанная на I Am the Walrus, эта попытка дала Джеффу Линну шанс прожить свои битловские фантазии из контрольной комнаты Friar Park. Модель Walrus объясняет виолончели, восклицающие «ooh», литавры, петли ленты задом наперед и ситары, но, конечно, было и больше. Из набора «сделай свою собственную песню Beatles» были извлечены уместно «неправильные» барабанные проигрыши Ринго Старра, фортепиано с эхом в стиле While My Guitar Gently Weeps и духовые из All You Need Is Love. Для Линна это было лишь прелюдией к истории Free As a Bird, когда его мечта полностью осуществилась. Отстраненная лирическая позиция Харрисона оставляет сомнения в том, празднует ли он или пересматривает с полным отчаяния пониманием все клише и мифы битловского наследия. Следовательно, вся затея грозит обрушиться, поскольку самопародия граничит с самоосмеянием, а упоминания Боба Дилана (It’s All Over Now Baby Blue) и Смоки Робинсона (You Really Got A Hold On Me) не приносят утешения. В одном очень редком случае музыка Джорджа Харрисона † звучит неискренне. When We Was Fab немного слишком кокетлива для комфорта. В отличие от бессмысленной When We Was Fab, Wreck Of The Hesperus — одно из самых добродушных упражнений в самоуничижении, которое когда-либо создавал любой полузаслуженный рок-звезда. Фанатизм Джеффа Линна в отношении Beatles воскресил всевозможные аранжировочные отсылки к старой группе Харрисона и в целом вернул его в эту форму. Кажется, нет никакой музыкальной логики в упражнении Г.Д.Уэллса When We Was Fab, и сам Cloud 9 близок к тому, чтобы оказаться в ловушке дизайнерского рока того времени.
Саймон Ленг (1 апреля 2006 — While My Guitar Gently Weeps: The Music of George Harrison)
Песни были потрясающими, и Cloud Nine стал возвращением для Джорджа. Три из них стали хит-синглами: Got My Mind Set On You (кавер на старую песню Джеймса Рея), When We Was Fab и This Is Love. Но серия случайных незначительных событий превратилась в ситуацию эпических масштабов. Кроме того, благодаря обязательной отсылке к The Fab, Cloud Nine также содержит неотразимую When We Was Fab.
Майкл Симмонс (Ноябрь 2011 — Mojo)
Мы вообще-то написали первую песню для альбома Cloud Nine в чьем-то доме в Австралии, собственно, в Квинсленде. И мы написали When We Was Fab на пианино этого джентльмена. И это было, типа, хорошее начало, знаете ли. Это действительно было так.
Джефф Линн (29 октября 2012 — радиошоу Deep Tracks SiriusXM)
Джордж Харрисон † и я, поехали в Австралию, и мы прекрасно провели время, это было фантастически, и именно там мы написали When We Was Fab, в Австралии. Так что это было началом десяти замечательных лет создания записей с Джорджем.
Джефф Линн (15 февраля 2013 — Examiner)
Харрисон попросил Линна спродюсировать альбом Cloud Nine, и Линн также выступил соавтором трех треков с Харрисоном (That’s What It Takes, This Is Love и When We Was Fab) и обеспечил партии баса, гитар, клавишных и вокала.
Кайла Рот (2012 — South Central Music Bulletin Volume XI, Numbers 1-2)
Пока они были в Австралии, они уже начали работать над своей первой совместной песней, When We Was Fab. Второй сингл (и первая песня, над которой они работали вместе), When We Was Fab, превратился в изящную пародию, в которой Джордж подшучивал над своим битловским прошлым, с виолончелью, prominently звучащей в аранжировке.
Джон Ван дер Кiste (Август 2015 — Jeff Lynne: Electric Light Orchestra — Before and After)
When We Was Fab (1987): Я решил завязать в 1986 году. Где-то полгода спустя со мной связался Джордж Харрисон †, чтобы попросить поработать над его новым альбомом. Через несколько дней после нашей встречи он сказал: «Давай поедем в отпуск. Я на время еду в Австралию». Он взял меня с собой на Гран-при в Аделаиде, что было потрясающе. Это ощущалось как приключение, ведь раньше я просто штамповал мелодии в своей маленькой студии. Теперь же это вышло на международный уровень. Джордж придумал слова для When I Was Fab. Для меня это было волшебно, потому что песня должна была звучать как песня Beatles, хотя мы не использовали в точности их звучание. Альбом имел оглушительный успех и продался тиражом около 5 миллионов копий. Я был просто тронут тем, что он захотел со мной работать. Тем временем остальные участники ELO начали давать концерты как ELO 2. Это уже ушло в прошлое, но тогда промоутеры меняли название на ELO, и мне приходилось каждый раз подавать в суд.
Джефф Линн (21 января 2016 — статья в Rolling Stone под названием: «ELO’s Jeff Lynne: My Life in 15 Songs»)
Эта роскошная коллекция George Harrison’s The Vinyl Collection, также включает картирки для двух ностальгических хит-синглов Харрисона 1987 года: Got My Mind Set On You и When We Were Fab, последний из которых представляет собой его типично сардонический взгляд на дни, проведенные в Beatles. («Тогда, когда подоходный налог был всем, что у нас было»).
Джо Блевинс (17 января 2017 — сайт The A.V. Club)
Одной из ярких видеоработ [опубликованных на YouTube в ноябре 2016 на GeorgeHarrisonVEVO] является When We Was Fab, дань уважения Харрисона 1988 года той маленькой группе, в которой он состоял в юности. Видео начинается с того, что Харрисон стоит один перед кирпичной стеной, перебирая струны черно-белого Fender и имитируя слова. Примерно на полминуте парень в солнечных очках и с аккуратно подстриженной бородой вручает Джорджу виолончель — и, что вы думаете? — это Ринго! По мере того как бестелесные руки появляются из неожиданных частей тела Харрисона, сцена становится все более сюрреалистичной: различные персонажи появляются и так же быстро исчезают, среди них Джефф Линн и Элтон Джон, и снова много Ринго.
Неизвестный автор (Февраль 2017 — сайт Best Classic Bands)
Возглавивший хит-парады Got My Mind Set On You, например, без усилий передавал незамысловатое чувство мерсибита. Еще более поразительно, что When We Was Fab так жутко воссоздает битловскую мешанину звуков, что вас можно простить за мысль при первом прослушивании, будто это неизданный трэк с Magical Mystery Tour. Когда Харрисон решил заняться этой композицией, ему помогло то, что на продюсерском месте находился родственный дух — Джефф Линн. «Мне просто пришла в голову мысль: я хочу написать песню, которая напоминала бы тот период 67-го года, — вспоминал Харрисон в одном из тогдашних интервью. — В голове я слышал, как Ринго Старр отсчитывает: Раз-два духдухдум, духдухдумдум. И я прямо с этого начал писать ту песню, а потом рядом оказался Джефф, мы сели за пианино и придумали все эти маленькие партии, вроде цепляющей фортепианной мелодии в припеве. И, конечно, начало песни и первоначальный замысел заключались в том, чтобы у нас был такой звук». Помимо неподражаемых барабанных проигрышей Старра, знакомого слайда Харрисона и ледяного фортепиано, отсылающего к While My Guitar Gently Weeps, When We Was Fab также содержит причудливые струнные и безумные бэк-вокалы а-ля I Am The Walrus и ситарную коду, достойную Love You To. То, что все это держится вместе, не звуча как какая-то компиляция в стиле Stars On 45, — свидетельство впечатляющих продюсерских навыков Линна и очаровательного текста Харрисона, который оглядывается назад с ясным взглядом, с долей иронии и теплым сердцем. Харрисон не увязает в подробной истории The Beatles, останавливаясь вместо этого на более импрессионистском подходе, словно воспоминания мелькают перед его глазами в случайном порядке. Он цитирует Боба Дилана («Но теперь все кончено, Бэби Блю») и Смоки Робинсона («И ты действительно меня заполучила»), но лишь косвенно намекает на тексты Beatles: интерлюдия «увезу тебя» отсылает к Magical Mystery Tour, а его настойчивое «Все же жизнь течет и течет» отсылает к его же Within You Without You. Он также получает еще один шанок уколоть налоговика по старой памяти. Харрисон уравновешивает безмятежные дни пуловеров и зеленой травы более мрачными воспоминаниями. «Ласки обдирали тебя в утреннем свете / Жертвы на рассвете» — это не тот вид бодрящего куплета, который ассоциируется с битломанией. А его утверждение, что «Микроскопы увеличили слезы / Изучили все бородавки», кажется, является уколом в адрес журналистов, стремящихся раскопать изнаночную сторону феномена The Fab, вместо того чтобы просто наслаждаться сияющей поверхностью. В конечном счете, однако, сладкое решительно перевешивает горькое. Когда Харрисон поет «И мы все это сделали», в его голосе слышны изумление и благодарность. Сопровождающее видео усилило это чувство сокровищницей подмигиваний и кивков в сторону мифологии Beatles. Возможно, When We Was Fab не грамматически корректна, но она точно попала в цель для тех, кто скучал по магии The Beatles и мудрости «тихого» битла.
Джим Бевиглия (24 апреля 2017 — American Songwriter)
Мировые хиты с альбома Cloud Nine, включают цепляющий Got My Mind Set On You и дань уважения The Beatles — When We Was Fab.
Габе Эчазабал (2 ноября 2017 — Creative Loafing: Tampa Bay)
Мы заехали на Гавайи, а затем в Австралию, чтобы посмотреть Гран-при в Аделаиде — там он в те времена проводился — и мы стали действительно большими друзьями и здорово повеселились. Я даже стал соавтором одной из песен с Джорджем — When We Was Fab с Cloud Nine. Это была просто замечательная возможность использовать некоторые действительно хорошие звуки, приятные звуки в духе 60-х.
Джефф Линн (19 октября 2018 — Billboard)
Харрисон даже примирился с Beatles в песне When We Was Fab, мелодии, которая — даже тогда — несла в себе это чувство горько-сладкой мечтательности.
Ник ДеРизо (10 мая 2019 — интернет-журнал Ultimate Classic Rock)
When We Was Fab было так весело делать. Знаете, потому что мы написали ее вместе в Австралии, я и Джордж, когда мы поехали на Гран-при. Первое, что он мне сказал, до того как мы начали делать альбом, было: «Не хочешь поехать в отпуск?» Мы же только встретились, несколько дней назад или около того. Я сказал: «Ага, а куда?» Он сказал: «В Австралию». Таким был Джордж, да. Знаете, великолепно. Конечно, я соглашусь. Так что, [он сказал,] «встретимся на Гавайях, тогда». Это было похоже на странный роман или книгу. «Это вообще реально происходит или что тут творится?» И мы были в Австралии, приехали в дом одного парня, и там было это большое старое пианино. И именно там мы написали When We Was Fab, на нем. Мы написали ее вместе, прямо за тем пианино. [Это я придумал партию «динь-динь-динь-динь-ди-динь».] Он обожал все эти обратные прокрутки и все странные маленькие концовки, так что хотел их побольше. Ну знаете, маленькие секретные послания. Все эти «Ууу! Что происходит?». Для стороны «Б» я сделал одну наглую вещь: я просто перевернул ленту и сделал сторону «Б» той же песней, только задом наперед. Это было на 12-дюймовом диске. Мне это так понравилось. Врубить погромче, и она звучит задом наперед, и это было так необычно, просто потрясающе. Я имею в виду, это пустяк, если просто сделать это на пленке, но когда это на пластинке, которая играет задом наперед, всю целиком…
Джефф Линн (Октябрь 2019 — Sodajerker)
Cloud 9 (1987) — Одиннадцатый студийный альбом «тихого битла» был записан под руководством Джеффа Линна из ELO. Кавер на Got My Mind Set on You стал хитом для Харрисона, но на альбоме была куча других сильных вещей, таких как When We Was Fab, Devil’s Radio и Fish on the Sand.
Рэй Келли (4 апреля 2020 — сайт MassLive)
Последний альбом Джорджа Харрисона †, Cloud Nine, запечатлел бывшего битла в трогательный момент его жизни, время, когда он был устроен и счастлив, живя тихой жизнью с семьей. Харрисон не сожалел о своей жизни, и в треке When We Was Fab он с ностальгией вспоминает те безумные дни битломании, к которым спустя все те годы питал лишь нежные чувства. Джордж Харрисон † написал эту песню о времени, когда он и его друзья поднялись из ниоткуда, превратившись в самую большую группу на планете, — головокружительный взлет, который оставил ему самые невероятные воспоминания. Было совершенно правильно, что он пригласил Ринго Старра играть на барабанах в этом треке 1987 года, слова сами выплеснулись из Харрисона. Песня не была преднамеренным взглядом назад на те завоевательные дни, это получилось органично, и эта искренность ощущается. Харрисон даже не написал текст, пока не закончил с музыкой, и тогда слова сами выплеснулись на бумагу. Поскольку песня была написана в Австралии и имела битловское звучание, Харрисон изначально дал ей рабочее название Aussie Fab. Поместив Fab в название как дань уважения Великолепной Четверке, Харрисон просто начал экспериментировать с легкомысленными текстами, которые были бойкими воспоминаниями о тех безмятежных днях, и позже Харрисон сказал, что текст — это просто «совершенно шуточные слова». Песня заканчивается небольшой партией ситара, что является отсылкой к тому времени, когда Харрисон впервые ввел этот инструмент в звучание The Beatles в таких треках, как Norwegian Wood и Within You Without You. Комментируя трек, Харрисон как-то признался: «Пока я не утвердил текст, она всегда называлась Aussie Fab. Таким было ее рабочее название. Я не придумал, о чем будет песня… о чем будут текст, но я знал, что это определенно песня о Fab. Она была основана на The Fabs, и поскольку была сделана там, в Австралии, в Квинсленде, вот как мы ее назвали. По мере работы над текстом она стала When We Was Fab. Ее сложно исполнять вживую из-за всех этих наложений, и виолончелей, и странных шумов, и бэк-вокалов». Харрисон начинает трек со слов: «Тогда, давным-давно, когда трава была зелена, / Проснулся в оцепенении, / Появились словно незнакомцы ночью, / Fab — давным-давно, когда мы были знамениты, / Fab — тогда, когда подоходный налог был всем, что у нас было». Он добавил: «Мне просто пришла в голову мысль: я хочу написать песню, которая напоминала бы тот период — 67-го, — вспоминал Харрисон в другом интервью того времени. — В голове я слышал, как Ринго Старр отсчитывает: Раз-два дух-дух-дум, дух-дух-дум-дум. И я прямо с этого начал писать ту песню, а потом рядом оказался Джефф Линн, мы сели за пианино и придумали все эти маленькие партии, вроде цепляющей фортепианной мелодии в припеве. И, конечно, начало песни и первоначальный замысел заключались в том, чтобы у нас был такой звук». Джефф Линн спродюсировал трек и помог этой мечтательной идее прекрасно ожить. Говоря о его влиянии, Харрисон сказал: «Для меня это был странный опыт; обычно я заканчиваю все свои песни, за исключением, может быть, нескольких слов тут и там, еще до того, как записываю их. Но Джефф вообще так не делает. Он сочиняет их по ходу дела. Для меня это что-то вроде: «Ооо нееет, это слишком мистически». Я хочу знать, куда мы движемся. Но, с другой стороны, это хорошо, потому что тебе не нужно финализировать свою идею до последней минуты. Мы вставляли дурацкие строчки в последнюю строку каждого припева, вроде: «Тогда, когда подоходный налог был всем, что у нас было». В другой говорится: «Но теперь все кончено, Бэби Блю». Это с долей иронии и показывает, как Джефф мог помогать моей музе. Чтобы исполнить это вживую, нам бы понадобился Electric Light Orchestra для всех этих виолончелей! В этом вся прелесть Джеффа. Он хотел помочь мне сделать мою запись. Но он так много внес туда», — добавил Харрисон. В то время как в All Those Years Ago, выпущенной в мае 1981 года, через шесть месяцев после трагического убийства Леннона, Харрисон выразил свою печаль по поводу потери не только наставника и коллеги по группе, но и одного из его лучших друзей, When We Was Fab не пропитана горем и легко оглядывается на те незабываемые воспоминания, которые они создали вместе, и на то, как хорошо было летом 67-го.
Джо Тейсом (25 января 2021 — Far Out Magazine)
Объединившись с битловским дисциплинантом Джеффом Линном для продюсирования (вместе со звездной командой сессионных музыкантов, в которую входили Ринго Старр, Элтон Джон, Эрик Клэптон и Гэри Райт), Харрисон выдал одни из своих самых цепляющих песен, включая хит-синглы Got My Mind Set on You, Cloud 9 и When We Was Fab.
Райан Рид (13 апреля 2021 — сайт Ultimate Classic Rock)
Когда они работали над When We Was Fab, Джордж хотел, чтобы она звучала так, как будто пришла из эры The Beatles. Entertainment Tonight отметила, что ситарный рифф в конце звучит как Within You Without You Джорджа. «Это не специально задумано, но звучит ведь похоже, правда? — сказал Джордж. — Первые четыре ноты звучат так. Но Джефф Линн сыграл это на автоарфе. Джефф это сыграл, так что, понимаете, он, возможно, намеревался сделать это похожим, а может и нет».
Ханна Вигандт (20 января 2022 — сайт Showbiz Cheat Sheet)
Когда они работали над When We Was Fab, это произошло наоборот. Джордж хотел, чтобы песня звучала так, как будто она из эры The Beatles. Однако Линн, возможно, воспринял это слишком близко к сердцу. Entertainment Tonight отметила, что ситарный рифф в конце песни звучит как Within You Without You Джорджа. «Это не специально задумано, но звучит ведь похоже, правда? — сказал Джордж. — Первые четыре ноты звучат так. Но Джефф Линн сыграл это на автоарфе. Джефф это сыграл, так что, понимаете, он, возможно, намеревался сделать это похожим, а может и нет».
Ханна Вигандт (20 января 2022 — сайт Showbiz Cheat Sheet)
Это был не самый значительный сингл с и без того не самого весомого альбома, но When We Was Fab, по крайней мере, показала якто угрюмого гитариста, настраивающегося на слушателя. И она определенно была достаточно запоминающейся, чтобы оправдать съемки клипа, который сняли бывшие участники группы 10cc Кевин Годли и Лол Крим. Барабанщик Ринго Старр был снят рядом с моржом, который, по слухам, был Маккартни. Это был не он, но это не мешало интервьюерам спрашивать Харрисона и Маккартни о его предполагаемом появлении во время промо-мероприятий. В конце концов, бас-гитарист и автор песен признался: «Джордж хотел, чтобы я снялся, но я был не доступен. Так что я предложил ему поставить кого-нибудь другого в костюм моржа и сказать всем, что это я». Не то чтобы Маккартни обязательно не хватало в происходящем, учитывая, что в видео также присутствует основатель Electric Light Orchestra Джефф Линн на скрипке и очкастый Элтон Джон, бросающий деньги в Харрисона без особого интереса к его музыке. Как и в случае с Маккартни, ходили слухи, что в видео появился Пол Саймон, хотя Годли это отрицал. «Я никогда не встречал Пола Саймона, — усмехнулся он в эпизоде Nothing Is Real, хотя и признал, что сходство актера с Саймоном было поразительным. Песня прямо обращается к взлету The Beatles, от их протестов против «подоходного налога» до звука «менты», терпеливо ожидающих у двери рок-звезды. Струнные спорили с гитарами, подобно оркестру, под который он пел на превосходном With The Beatles в 1963 году. Харрисон и Старр все чаще появлялись вместе на публике и даже дали совместное интервью на Aspel & Co. «Последний раз Джордж злился на меня, — сказал Старр Майку Аспелу, — когда он подавал на меня в суд». Харрисон, явно смущенный этим признанием, все же был достаточно великодушен, чтобы поддержать игру, после чего барабанщик сказал, что любит его. Оба заявили, что они не питают ничего, кроме восхищения Маккартни, и в 1995 году они снова записались с ним. Никто не был впечатлен Free As A Bird, песней, которая была еще банальнее, чем When We Was Fab, если это вообще возможно, но она заканчивалась стилизацией под укулеле, что казалось уместным для группы, которая оттачивала свое мастерство на простейших инструментах. И, как показал Харрисон вышеупомянутым синглом, The Beatles все еще были счастливы посмеяться над собой спустя все это время.
Йоган Линг (25 января 2022 — Far Out Magazine)
When We Was Fab выглядит чуть более многообещающе.
Йоган Линг (31 января 2022 — Far Out Magazine)
