Souvenir [Album Version]

Мне очень нравится писать на отдыхе, когда нет давления. И я как раз был на Ямайке, прекрасной Ямайке, сладкой Ямайке. И вот днём я сел и начал писать песню, которая в итоге стала Souvenir. Это была такая немного соуловая вещь, что-то вроде… Эта была в духе… ну, знаете, Уилсон Пикетт, соул-певец, R&B — я держал его в голове, как будто играл эту роль. И там был небольшой арпеджио на гитаре. Можно представить, как кто-то по-настоящему возьмётся за неё. Это было очень круто. Я записал это небольшое демо, и в середине демо зазвонил телефон. (имитирует звонок). И я как бы проигнорировал это. А потом начался дождь — настоящий тропический ливень прямо посреди записи. И мне так понравилось это демо, что я почти хотел его оставить. В нём было столько атмосферы — просто слышно, как звонит телефон, можно почувствовать, что происходит. Люди ходят вокруг, пока я записываю песню. И я сказал Джеффу Линну, который её продюсировал: “Слушай, давай возьмём это демо…” И вместо того, чтобы делать как обычно — брать его, снимать всю информацию, пересобирать заново, разрушать и добавлять новое напряжённое настроение, которого там не было — ура. Мы поместили его на плёнку как ориентир, как направляющую дорожку, и нам нужно было только немного подровнять его по времени в паре мест. В итоге всё стало как надо. А потом я просто перезаписал всё, слушая те же фразы, но уже в лучшем качестве. У инженера Джона Джейкобса оказался маленький брелок, в который можно было говорить. И он сказал в него: “Souvenir?” — а тот ответил (имитируя тонкий звук динамика): “Souvenir! Souvenir!” — такой маленький семплер. И я сказал Джону: “Дай-ка мне этот брелок”. И мы записали туда: “Souvenir!” (треск) “Souvenir!”

Souvenir — моя личная любимица. Мне очень нравятся аккорды в этой песне. Это такая соуловая вещь. Вокал Пола здесь отличный. Это просто прекрасная песня. Я очень доволен её звучанием, продакшном. Оно очень насыщенное. Да, это одна из моих любимых.

Написанная во время расслабленного отпуска на Ямайке в январе 1995 года, последующая студийная запись Souvenir показала, насколько Пол Маккартни стремился воссоздать лёгкую атмосферу своего оригинального демо, в котором присутствовали дополнительные звуки — звонящий телефон и тропический ливень. Поэтому демо было перенесено на многодорожечную ленту в качестве ориентира для студийной записи, и каждый элемент оригинала тщательно прослушивался и воспроизводился. Кода в стиле пластинок на 78 оборотов была добавлена после того, как Джефф Линн и Пол увидели, что соинженер Джон Джейкобс носит брелок со встроенным звуковым семплером. Финальный вокальный эффект был добавлен с его помощью. Пол Маккартни отметил: “Я держал в голове что-то в духе Уилсона Пикетта, R&B-номер. Я мог представить, как какой-нибудь соул-исполнитель по-настоящему возьмётся за неё. Это одна из моих любимых песен, и я надеюсь, что когда-нибудь её исполнит певец в стиле R&B.”.

Souvenir — моя особенная любимица. Мне очень нравятся её аккорды. Это такая соуловая вещь. Вокал Пола отличный. Это просто прекрасная песня. Я очень доволен её звучанием, продакшном. Оно очень насыщенное. Да, это одна из моих любимых.

Опять же, это было одно из тех небольших акустических демо, записанных на Ямайке или где-то там. Оно было гораздо более блюзовым. Я хотел сделать что-то в духе R&B, и Пол тоже. Думаю, в итоге так и получилось. И, по-моему, он спел это действительно очень хорошо.

Две новые песни (помимо The Song We Were Singing) были записаны в феврале 1996 года: Souvenir — 19 февраля и джем, который впоследствии превратился в будущий заглавный трек альбома Flaming Pie. Псевдо-блюзовая Souvenir была написана на Ямайке во время отпуска в январе 1995 года, незадолго до записи Real Love. Пол Маккартни и Джефф Линн записали песню в феврале 1996 года, используя оригинальное демо Пола как направляющую дорожку, при этом каждый элемент постепенно заменялся по мере записи отдельных партий. Позже были добавлены три духовых инструмента: Крис “Снейк” Дэвис — саксофон, Кевин Робинсон — труба, Дэйв Бишоп — баритон-саксофон.

Ранние версии (песен в переиздании Flaming Pie 2020 года) лучше всего работают как эффект присутствия — словно вы “муха на стене”, например, когда в записи Souvenir на заднем плане слышен звонок телефона — а не как полноценные чертежи для финальной версии альбома, хотя и такие здесь тоже встречаются.

Написанная во время расслабленного отпуска на Ямайке в январе 1995 года, последующая студийная запись Souvenir показала, насколько Пол Маккартни стремился воссоздать лёгкую атмосферу своего оригинального демо, в котором присутствовали дополнительные звуки — звонящий телефон и тропический ливень. Поэтому демо было перенесено на многодорожечную ленту в качестве ориентира для студийной записи, и каждый элемент оригинала тщательно прослушивался и воспроизводился. Кода в стиле пластинок на 78 оборотов была добавлена после того, как Джефф Линн и Пол увидели, что соинженер Джон Джейкобс носит брелок со встроенным звуковым семплером. Финальный вокальный эффект был добавлен с его помощью.

Я держал в голове что-то вроде R&B-номера в духе Уилсона Пикетта. Я мог представить, как какой-нибудь соул-исполнитель по-настоящему возьмётся за эту песню. Это одна из моих любимых, и я надеюсь, что когда-нибудь её исполнит певец в стиле R&B. В середине демо зазвонил телефон, и я просто проигнорировал это, а затем начался настоящий тропический ливень прямо посреди записи. И мне так понравилось это демо, что я почти хотел оставить именно его. В нём было столько атмосферы — можно услышать звонок телефона, понять, что происходит вокруг, слышно, как люди двигаются, пока я записываю песню.

В один из моментов второй сессии недавнее погружение Маккартни в наследие The Beatles привело к конкретным последствиям. Он и Линн записывали песню Souvenir, ещё одну композицию, которую Маккартни написал на Ямайке в январе 1995 года. Это была энергичная, соуловая, утешающая композиция, и Маккартни был полон решимости воссоздать как точную фразировку, так и интимное настроение карибского демо, в котором ему невольно аккомпанировали тропический дождь и звонящий телефон. Но пока он и Линн записывали гитарные наложения, они начали играть нечто совершенно иное — более жёсткое и простое. Именно это впоследствии превратилось в песню Flaming Pie.