Джефф признал спокойно: Это полностью вымышленно, — когда его спросили, вдохновлял ли его кто-то конкретный на создание его ярких персонажей, таких как
Painted Lady из
Avalon или веселящийся
Poor Boy из давних времён.
Eldorado начинается с
Eldorado Overture, первой части путешествия, в котором мечтатель проходит через ряд приключений, в которых он оказывается национальным героем (
Boy Blue), соблазнённым дьявольски коварной женщиной (
Nobody’s Child) и в конечном итоге оказывается в желанном безумии, из которого уже не возвращается.
—
Эллен Манделл (февраль 1975 –
Circus Raves)
Nobody’s Child — небольшое путешествие в утончённый стиль блюза/джаза 30-х годов.
—
Джоэл Беллман (декабрь 1976 –
Trouser Press #17)
Трек на Eldorado, в котором можно услышать, как музыканты из профсоюза хлопают своими футлярами — это Nobody’s Child.
— Эндрю Уайтсайд (1987 – Face The Music fanzine #2)
Песни в духе Showdown в целом стали основой карьеры ELO. Вот Nobody’s Child из Eldorado, конечно же Evil Woman (возможно, самая похожая по звучанию), Livin’ Thing, Last Train To London, Train Of Gold и теперь Sorrow About To Fall (в ней используются те же клавиши) — все эти песни очевидно выиграли благодаря Showdown.
— Эндрю Уайтсайд (1987 – Face The Music fanzine #3)
А как насчёт дерзости Painted Lady на Eldorado — от неё невозможно оторваться.
— Нил Фрост (1987 – Face The Music fanzine #3)
Mister Kingdom быстро переходит в Nobody’s Child, ещё один трек, подчеркивающий любовь Джеффа к чёрной музыке, с атмосферой Ray Charles/Porgy & Bess (кстати, во вступлении на фортепиано можно услышать, как мужчины из профсоюза музыкантов хлопают крышками своих футляров — об этом упоминается в книге Бева). Фортепианная партия в этой песне стала своего рода пробой перед Evil Woman годом позже. В этой песне Мечтатель видит, как его мечты становятся слишком реальными — Painted Lady, stop that closing in on me / Painted Lady, you’re supposed to be a dream. В конце концов, он принимает свою судьбу — Painted Lady, you’d better stay here with me, — и наконец находит в ней освобождение и осознание своей сущности. Painted Lady — это Nobody’s Child, но в его собственных словах: Painted Lady, Nobody’s Child, you have set me free. Однако это преждевременное и пустое освобождение, так как она всего лишь женщина из его снов, и вся свобода, которую он получил, существует только в этих снах, но не в реальности. Это отражается в названии следующего трека — Illusions In G Major.
— Эндрю Уайтсайд (1988 – Face The Music fanzine #4)
Иногда происходило так, что несколько музыкантов из [британского оркестра, игравшего в студии] прекращали запись посередине, потому что наступало время перерыва! Таким образом, внимательный слушатель может услышать, как эти «музыканты» захлопывают футляры и упаковывают инструменты посреди Nobody’s Child во время фортепианной партии.
— Патрик Гуттенбахер, Марк Хейнс и Александр фон Петерсдорф (1996 – Unexpected Messages)
Одна озорная история про молодого парня, соблазнённого старшей женщиной. В мире грёз, конечно.
— Джефф Линн (2001 – Eldorado Remaster)
Если внимательно прислушаться к Nobody’s Child, можно услышать, как музыканты, работающие по правилам, захлопывают свои футляры и собирают инструменты во время фортепианной партии в середине песни. Тогда это было легко скрыть на виниле, но эпоха CD и цифры менее снисходительна.
— Джон Ван дер Кисте (август 2015 – Jeff Lynne: Electric Light Orchestra — Before and After)
Во время записи Eldorado Finale и Nobody’s Child (Линн: О молодой пареньке, соблазнённом взрослой женщиной), некоторые музыканты оркестра были настолько раздражены затянувшейся сессией, что шумно собирали свои инструменты, пока группа всё ещё играла. Линн разозлился и распустил их всех по домам.
— Марк Блейк (ноябрь 2015 – Classic Rock magazine)
Mister Kingdom заканчивается ритмичным пульсом и резко переходит в формальное вступление к Nobody’s Child, которая затем трансформируется в плавный блюз. Отвечая на бодрый ритмический хор Painted lady, Линн легко добавляет характер в текст на фоне размеренной фортепианной пульсации. Появляются вставки духовых, декоративные струнные и иронично надменный хоровой стон, создавая композицию, которая постоянно меняется, но всегда движется вперёд. Nobody’s Child так и не завершает свою историю, резко переходя в винтажный рок Illusions in G Major.
— Томас Кинтнер (апрель 2020 – Best Classic Bands)
