Множество дорожных шумов, с которыми знакомы люди, живущие в Токио! Тяжелая рок-песня, которую мы с нетерпением ждем, чтобы исполнить на сцене.
Бив Бивэн (1977 — примечания к альбому Japanese Out Of The Blue LP (United Artists GXG 25/26))
Night In The City — отличная атмосферная песня, атмосфера сумасшедшей городской жизни, когда нужно продолжать двигаться.
Джим Эванс (5 ноября 1977 — обзор альбома Out Of The Blue в журнале Record Mirror)
Одним из многих достоинств «OTTB «является его безупречная структура, с каждым из сторон, имеющим четкое начало, середину и конец. Это особенно очевидно в случае с Night In The City, которая открывает сторону два. Шумы автомобильных сигнализаций, нарастающие из далекого гула в узнаваемый ритм, который служит основой для поистине гигантского гитарного риффа, что возносится над идеально отточенной ударной партией Бева Бевана, что делает эту песню, без сомнения, одной из самых успешных «звуковых картин» ELO, вызывающих мгновенные образы клаустрофобии большого города. Это также одна из их лучших композиций, которая так и не была выпущена как сингл. Джефф Линн поет соло первую половину куплета, а затем к нему присоединяются многоголосые вокальные гармонии его и Келли, ведущие к припеву, который, как это часто бывает у Джеффа Линна 1977 года, является выдающимся произведением искусства, балансируя между мелодией и мощью. Однако именно мощь, безусловно, преобладает в инструментальном перерыве, который следует за этим, когда мы возвращаемся на улицу среди упорядоченной какофонии «автомобильных сигнализаций» синтезатора Ричарда, в то время как гитарное соло Джеффа низко пронзает воздух, как низко летящий истребитель. После второго припева идет один из самых сильных инструментальных пассажей ELO, когда гитара и барабаны сливаются с мощным фоном струнных, а вокал Джеффа Линна, напоминающий Джаггера, создает поистине мощный финал, который затмевает все финальным звуком автомобильного сигнала.
Эндрю Уайтсайд (1990 — фэнзин Face The Music #7)
Изменения в звуке, особенно на «Night In The City«, присутствуют на мастер-лентах. Они также есть на предыдущих изданиях на CD, но, вероятно, вы их не замечаете так сильно, потому что звук не был ремастерирован — послушайте, они там.
Роб Кайгер (3 марта 2007 — рассылка Showdown)
Песни, такие как Turn To Stone, Across The Border, Night In The City и Believe Me Now, которые до сих пор выдерживают испытание временем.
Рон Уинн (15 марта 2007 — газета Nashville City Paper)
Из-за короткого времени звучания каждой композиции на 8-дорожечном картридже, песни The Whale и Night In The City несколько неудобно разделены между дорожками, и, как всегда, оформление альбома не может быть воспроизведено [JT-EA823-L2].
Джонни Блэк (июль 2015 — Hi-Fi News)
Еще один великолепный звуковой пейзаж создает атмосферу для песни, передающей ощущение клаустрофобии в центре города, когда двухнотные автомобильные сигналы превращаются в узнаваемый ритм и мощный гитарный рифф. Тексты вызывают атмосферные образы путешествий с намеком на свободу в более спокойной обстановке вдали — «стоя на аэропорте, глядя на улицу… стоя на пристани, глядя на море». В какой-то момент слышен коллаж из дальнейших автомобильных шумов, кульминирующий в том, что может быть визг тормозов, клавишные или пронзительное соло тяжелого металла — или, возможно, это сочетание всех трех. Музыка плавно переходит в финал с еще одной мощной серией подобных звуковых эффектов, и все это образует звуковую стену, достойную стиля Фила Спектора в его наиболее креативный период.
Джон Ван дер Кисте (июль 2017 — Electric Light Orchestra: Song By Song)
