Дата: Суббота, 09 февраля 1974Альбом On The Third Day занял 54-е место в чарте US Billboard 200.
Дата: Суббота, 09 февраля 1974Сингл Showdown занял 65-е место в чарте USA Billboard Hot 100 Chart.
Это тот самый фильм, над которым я работал как соавтор. Он вышел в 1999 году.
Увы, даже мастер-кассета S-VHS не пережила время. Да, в фильме есть неточности — тогда у нас было очень мало информации. Поверьте, в те годы найти видео с Джеффом Линном было настоящим квестом. Все материалы брались с кассет. Видеозаписи, которые вошли в фильм, никогда небыли в сети.
Подробнее о фильме
Джефф Линн на русском / Писни ELO / Ma-Ma-Ma Belle [Take 2 «Auntie Bollocks» Early Mix #4] *
Средняя оценка 3.8 / 5. Количество оценок: 4
Ma-Ma-Ma Belle — одна из самых тяжелых и насыщенных рок-записей ELO. В отличие от большинства песен группы, отличающихся сложными аранжировками и активным использованием струнных инструментов, эта композиция больше тяготеет к классическому хард-року. Мощные гитарные риффы, явно вдохновленные блус-роком. Грубый, агрессивный звук, который выделяет песню среди других работ ELO того времени. Использование дисторшн-гитар (в том числе партии, сыгранные приглашенным гитаристом Марком Боланом из T. Rex). Ритмичный и плотный бас, подчеркивающий драйвовую подачу песни. Экспрессивные вокальные партии Джеффа Линна с нарочито грубым тоном. Текст Ma-Ma-Ma Belle наполнен загадочностью и намекает на некую роковую женщину, обладающую силой над лирическим героем. Лирика построена вокруг образа сильной, независимой и, возможно, опасной женщины. Фразы вроде "I've got something to say to you, hope you'll understand" и "I wanna look inside your head, yes I do" говорят о желании проникнуть в разум этой женщины, что можно интерпретировать как игру власти в отношениях. Также в тексте встречаются мотивы свободы и рок-н-ролльного бунтарства, что делает песню характерной для эпохи глэм-рока. Песня была записана во время сессий к альбому On the Third Day в 1973 году. Во многом она стала экспериментом для ELO, так как в ней было значительно меньше симфонических элементов и больше традиционного гитарного звучания.
Ma-Ma-Ma Belle была выпущена как сингл в 1974 году и стала одним из успешных хитов группы. В США в качестве би-сайда к синглу использовалась инструментальная композиция Daybreaker, которая позже приобрела популярность на радио и даже попала в чарты. Хотя песня не стала таким большим хитом, как Mr. Blue Sky или Livin’ Thing, она закрепила за ELO репутацию группы, способной сочетать классический рок с элементами прогрессивной музыки. Сингл достиг 22-го места в чартах Великобритании. Впоследствии песня оказала влияние на будущие работы ELO и стала одной из любимых концертных композиций группы. В более поздние годы она появлялась на различных сборниках и переизданиях, таких как Flashback (2000) и All Over the World: The Very Best of Electric Light Orchestra (2005). Ma-Ma-Ma Belle — это одна из самых рок-н-ролльных и энергичных песен в дискографии ELO. Она демонстрирует другой аспект творчества Джеффа Линна, его способность создавать мощные гитарные риффы и экспрессивные вокальные линии. Несмотря на отклонение от типичного симфо-рокового звучания группы, песня стала важной частью их наследия и остается любимой среди поклонников.
Эта версия описывается в статье 1992 года для фанзина Face The Music, посвящённой альбому Early ELO (1971–1973), как альтернативная, не изданная версия. В статье говорится, что коллекция уже содержала достаточно альтернативных версий, поэтому эта запись осталась не выпущенной. Возможно, это та же версия, что и «Take 2», выпущенная в качестве бонус-трека на ремастере On The Third Day 2006 года, но это пока не подтверждено. Если это так, то студийные разговоры до и после песни, описанные в статье Face The Music, были удалены.
Две ранние версии Ma-Ma-Ma Belle, Auntie и My Woman, были дополнены ещё одним “родственником” — Auntie Bollocks. Это (в основном) то, что вы слышите на CD, хотя для нас, ранимых душ (и для юридического отдела EMI!), название было сокращено до Auntie — которое в самой песне вовсе не встречается! Запутались? И вы ещё запутаетесь! Auntie Bollocks начинается с настройки инструментов: первые аккорды слегка перебираются (Марк Болан † или Джефф?), а затем запускается знакомый гитарный рифф, с которого и стартует CD-версия. Бросается в глаза, что микс хаотичен: гитары приглушены, а некоторые части явно не по времени. Вокал в конце не затухает, а обрывается резко, в то время как виолончели продолжают играть ещё несколько тактов. Далее следует короткая пауза, за которой идёт плавная высокочастотная гитарная партия вместе с виолончелями примерно пять секунд; затем снова пауза, слышны разговорные голоса на фоне, потом резкое громкое жужжание (видимо, подключение/отключение гитар?), ещё немного переборов — и прямо в Auntie, следующий дубль.
Роб Кайгер (1992, Face The Music fanzine №10)