From The End Of The World [Album Version]

From The End Of The World — это, вероятно, какая-то чёрная дыра где-то в космосе. Но, эм… Я имею в виду, когда ты пишешь о будущем, ты просто должен… просто… ты так много предполагаешь и, эм, экспериментируешь. Ты на самом деле не знаешь… Ты не знаешь, о чём говоришь, ты можешь только догадываться, каким будет будущее. Я имею в виду, кто знает, может, мы вообще до него не доживём. Что касается концовки песни, мы подумали, что закончим… Мы подумали, что сделаем такую концовку — старомодную, банальную, на самом деле. Эм… И идея — опять же, как бы — снова в футуристическом клубе, где играет старая рок-н-ролльная группа, и, эм, это всё ещё та финальная песня. Но это всегда проблема для группы — как закончить песню. Посмотри на любую группу на сцене — можно сделать действительно… действительно… …вырезать на плёнку, плавно перейти от одной песни к другой. Но когда доходит до конца, есть только два или три способа. На записи [неразборчиво] всё время. Но на сцене нужно как-то закончить каждую песню. Но, эм… Это всегда одна и та же старая проблема — как закончить эту песню.
Бив Бивэн (1981 — интервью на Perth Radio 6PM)

Конечно, [в песне From The End Of The World] через сто лет можно посылать сны назад, что является такой немного продвинутой технологией, которой у нас пока нет. Да, он посылает [своё сновидческое письмо] назад, да, через время, да. Но она его не получила — или не слушала, или не думала, или ещё что-то.
Джефф Линн (1981 — Innerview with Jim Ladd)

Струны, играющие задом наперёд, также открывают From The End Of The World. Ещё одна песня, движимая повторяющимися клавишными мотивами, она странным образом напоминает Ultravox и их одновременно вышедшую All Stood Still — ещё одно доказательство способности Джеффа поразительно точно угадывать музыкальные тенденции. Несмотря на электронный ритм, песня каким-то образом передаёт сильную атмосферу начала 60-х в духе Джо Мика. Также запоминается особенно сильным переходом, а Бев превосходит сам себя в яростном вступлении на ударных.
Эндрю Уайтсайд (1992 — Face The Music, выпуск №13)

Вот снова идёт этот ритм четыре четверти. Здесь очень странные аккорды.
Джефф Линн (2001 — ремастер Time)

Предшествуемая несколькими секундами обратных струн, эта интродукция к песне с жужжащими клавишами в некотором роде напоминает ранние работы Джо Мика из 1960-х годов (в частности, Telstar группы The Tornados — сходство особенно усиливается к финалу), с электронным битом и стремительным крещендо на ударных в завершении.
Джон Ван дер Кист (июль 2017 — Electric Light Orchestra: Song By Song)

Остальные одиннадцать треков [на Time] — поочерёдно глупые, трогательные, остроумные, захватывающие, неуклюжие — всё, чем когда-либо была ELO, и часто всё это сразу. Несколько из них (Twilight, Yours Truly, 2095, Hold On Tight, From The End Of The World, с отголосками Элвиса и будущего товарища Линна по The Traveling Wilburys, Роя Орбисона †) — это либо головокружительные рок-н-ролльные боевики, которые Линн всегда включал в каждый альбом ELO, начиная с кавера Roll Over Beethoven на ELO 2, либо драйвовые хиты в духе Don’t Bring Me Down — всё это приятно переработано в стиле ретрофутуризма.
Дэвид Беннон (26 июля 2021 — The Quietus)