Эта симфония Eldorado, вероятно, отличается от всех, что вы когда-либо слышали, потому что Electric Light Orchestra обладают способностью делать невероятные вещи, когда заходят в студию для записи. Этот альбом столь же потрясающий и великолепный (если не более), чем предыдущие работы группы, и сверкает на протяжении всего звучания сочетанием прекрасных классических мотивов, безупречной гармонии, четкой аранжировки, умного продюсирования и, о да! — одной из лучших музыкальных композиций, которые можно услышать сегодня. Нам очень нравится Overture и Mr. Kingdom.
— Неизвестный автор (5 октября 1974 – Cashbox)
В крошечной аппаратной студии De Lane Lea в Уэмбли царила напряженная тишина. Джефф Линн, с покрасневшими от усталости глазами после двадцати часов непрерывной записи, нервно стоял перед массивным Dolby-магнитофоном и щелкнул переключатель ‘включено’. Часами ранее в соседней студии царил безумный ажиотаж — тридцатиголосый оркестр исполнял инструментальные партии для нового альбома Electric Light Orchestra, в создании которого Джефф принимал участие с самого начала. Но теперь от дневной сессии остались только его товарищ по группе, Richard Tandy, с нечесаными волосами в состоянии шока и густой щетиной на подбородке, и зевающий дирижер, Louis Clark. Все трое затаили дыхание, когда вдруг громоподобный крещендо струнных и тимпанов, открывающее Eldorado Overture, заполнило комнату. Они замерли, на их лицах начали проступать тени улыбок. Лишь когда увертюра сменилась умиротворяющим звучанием следующей композиции, Джефф и его друзья дали волю восторженным восклицаниям, которые кипели внутри. Рассмеявшись с облегчением, они хлопнули друг друга по спинам, заключили в медвежьи объятия и шумно выбежали на улицы Лондона в поисках открытого паба.
‘Вот так я всегда хотел, чтобы звучала группа, к этому я и стремился с самого начала. Но на это ушло немало времени’, — взволнованно заявил позже Джефф Линн.
Eldorado начинается со вступительного монолога, прочитанного актером Peter Ford-Robertson, на фоне зловещего инструментального звучания.
Мечтатель, не пробужденный глупец.
В снах боль не коснется его чела.
Любовь веков наполняет голову.
Дни, что задерживаются там, становятся добычей пустоты, сгоревших снов.
Минуты, зовущие сквозь годы.
Вселенский мечтатель поднимается над земными заботами.
Путешествие в глубину ночи.
Высоко на холме в Eldorado.
Внезапно оркестр взрывается мощной Eldorado Overture — первым этапом путешествия, уводящего мечтателя далеко от банальной обыденности его работы в банке в городе («Robin Hood и William Tell, и Ivanhoe, и Lancelot / Они мне не завидуют») сквозь череду приключений, в которых он становится национальным героем (Boy Blue), соблазняется коварной женщиной (Nobody’s Child) и в конце концов погружается в долгожданное состояние безумия, из которого уже не возвращается.»**
— Эллен Мэнделл (февраль 1975 – Circus Raves)
Увертюра Eldorado и Can’t Get It Out of My Head – это шедевры на записи, с их сложными переходами и скрипичными пассажами.
— Марк Фаулер (20 апреля 1976 – Houston Daily Cougar)
Как уже было сказано, альбом представляет собой концептуальную работу, основанную на персонаже в духе Уолтера Митти — «Мечтатель, пробуждённый глупец» из Пролога — который постоянно уходит в мир грёз, потому что не может смириться с реальностью (развитие темы персонажа из Bluebird Is Dead, возможно?). Песни на альбоме отражают его различные сны. Открывающий трек – это завораживающая Eldorado Overture, задающая тон всему альбому как в музыкальном, так и в лирическом плане. На фоне мистических клавишных Питер Форд-Робертсон (чей внушительный голос, напоминающий диктора BBC на кислоте, делает его похожим на кого-то известного, но я ни до, ни после этого о нём не слышал!) зачитывает пролог, который поэтически излагает сюжет. Как только он заканчивает, оркестр набирает мощь и буквально вырывается из динамиков. Этот эффект поражает даже самого искушённого слушателя. Когда наше внимание полностью захвачено этим полноценным классическим вступлением, оркестр постепенно затихает, аккуратно возвращая нас на землю под аккомпанемент фортепианного вступления к Can’t Get It Out Of My Head.
— Эндрю Уайтсайд (1988 – Face The Music, выпуск #4)
В первый раз, когда я использовал целый оркестр… эм… В аппаратной… Я помню, как меня буквально сдуло, когда я услышал это. Потому что я написал вещь под названием Eldorado, и у неё было большое, ну, такое мощное оркестровое вступление. Со всеми этими пышными переходами. Оно было таким… знаете, почти… позаимствованным у Чайковского, в его стиле. Написано в этом духе. И когда оркестр заиграл, это было просто невероятно. Это такой кайф — слышать, как все эти музыканты исполняют то, над чем я сидел за пианино неделями. Конечно, Луис Кларк † записал это для меня и дирижировал оркестром.
— Джефф Линн (21 августа 1990 – интервью для Classic Albums с Роджером Скоттом)
Первый настоящий опыт работы с большим оркестром был в Eldorado Overture, и это потрясло меня. Я никогда не пишу тексты к своим песням, пока не закончу музыку. В этом случае я сочинил вступительный монолог для актёра прямо в фургоне по дороге в студию.
— Джефф Линн (2000 – Flashback)
Это был первый раз, когда я использовал большой оркестр на записи. До этого у нас было всего две виолончели и одна скрипка, записанные в несколько дорожек. Я был в восторге, когда 30 музыкантов сыграли это мощное вступление.
— Джефф Линн (2001 – ремастер Eldorado)
Мне очень нравился Чайковский, и я построил вступление Eldorado на основе его четвертой симфонии. Я немного «позаимствовал» оттуда кое-что, ведь он не мог пожаловаться на это.
— Джефф Линн (24 апреля 2009 – живое интервью на ASCAP Expo 2009)
Извините, но не могу помочь вам с [тем, кто такой Питер Форбс-Робертсон †].
— Дик Плант (2011 – сайт Martin Kinch’s Cherry Blossom Clinic)
Открывающая альбом Eldorado Overture – это триумф организации, где медленный, воздушный шёпот звуков нарастает до драматичной завязки сцены. Питер Форбс-Робертсон † исполняет слегка преувеличенное вступительное слово, заканчивающееся эхом его голоса между каналами, открывая портал, через который взлетают насыщенные струнные и литавры, уступая место стремительному движению скрипок, подчеркнутому ударами тарелок, демонстрируя мощь 30-музыкального оркестра. Eldorado Overture плавно переходит в эталон продюсерского баланса – мягкую Can’t Get It Out of My Head.
— Томас Кинтнер (апрель 2020 – сайт Best Classic Bands)
С первых нот Eldorado Overture прог-рок-классика Джеффа Линна наполнена яркими звуковыми ландшафтами, которые ощущаются кинематографично в своём размахе.
— Томас Кинтнер (10 января 2021 – сайт uDiscoverMusic.com)
