«Can't Get It Out of My Head» — песня, написанная
Джеффом Линном и записанная для
Electric Light Orchestra. Впервые выпущенная на четвертом альбоме группы
«Eldorado» в сентябре 1974 года, песня является вторым треком на альбоме и следует за
«Eldorado Overture». Песня была выпущена в ноябре того же года как сингл. Песня стала первым синглом группы, вошедшим в топ-10 в Соединенных Штатах, достигнув
#9 места, и помогла повысить узнаваемость группы в США, хотя сингл и LP не попали в чарты Великобритании. В 1978 году она была включена в качестве ведущей песни в четырехтрековый
«EP The ELO» (релиз в Великобритании), достигнув
#34 места в британских чартах. Песня появилась во многих сборниках
«ELO». Линн написал
«Can't Get It Out of My Head» частично в ответ на критику своего отца, что предыдущие песни, которые он написал, не имели мелодии, желая показать, что он может написать песню с красивой мелодией.
Джефф Линн заявил, что текст был о человеке, который видел сон, видел это видение красоты, просыпался и обнаруживал, что на самом деле он клерк, работающий в банке, и поэтому не сможет жить в соответствии с этим сном.
«Record World» заявил, что «
Джефф Линн и компания сварили блестящую партию мелодий-хуков из баллад последнего десятилетия в один свежий триумф».
Майк ДеГань из
«AllMusic» сказал, что песня станет одной из самых красивых баллад
«Electric Light Orchestra» благодаря богатому фону струнных (особенно виолончели) и ровным, нежным ударам тарелок, которые усиливают очарование песни. Добавив, что честная простота, построенная вокруг динамики расслабленного ритма, и именно эта чарующая атмосфера, смешанная с текстами сборника рассказов и поэтическим чудом песни, увлекает слушателей, даже если они порой неразборчивы, считая песню лучшим примером этого рецепта, воплощенного группой в более медленном стиле.
Критик журнала
«Classic Rock History» Брайан Качеджиан оценил её как 10-ю лучшую песню
«ELO», назвав её «сентиментальной балладой с грувом». Критик журнала
«Ultimate Classic Rock» Майкл Галлуччи оценил её как 9-ю лучшую песню
«ELO». Участник
«Stereogum» Райан Рид оценил её как 4-ю лучшую песню
«ELO».
Джефф Линн перезаписал
«Can't Get It Out of My Head» в своей домашней студии. Она была выпущена в сборнике с другими перезаписанными песнями
«ELO». В 2012 году в рамках концерта из своей домашней студии
«Live From Bungalow Palace» Линн исполнил акустическую версию песни со своим другом и клавишником
«ELO» Ричардом Тэнди.
это интересно
«Can't Get It Out Of My Head» изначально была записана в студии «De Lane Lea Studios» в Лондоне, Великобритания между 11 и 15 февраля 1974 года, хотя это была только основная фоновая дорожка. Дополнительный материал и оркестровые сессии могли быть записаны в июле или августе того же года.
По словам Джеффа Линна, это была первая песня «Electric Light Orchestra» в которой использовался полный оркестр, хотя это, похоже, противоречит другим заявлениям Джеффа о том, что «Eldorado Overture» была первой песней с оркестром. Вероятно, по мнению Джеффа, «Eldorado Overture» и «Can't Get It Out Of My Head» — это одна песня, поскольку они очень хорошо сочетаются на альбоме «Eldorado» и исполнялись вместе на каждом туре «ELO» вплоть до тура «Time» 1981 года.
Фактически, «бутлег-запись» раннего дубля песни показывает, что песни были записаны вместе как одно произведение. Не совсем ясно, были ли это песни для «ELO». На самом деле струнные исполнители играли в песне так как в этот период записи некоторые партии струнных исполнителей были просто смешаны с оркестровыми партиями, из-за чего партии струнных исполнителей группы часто были неразличимы среди оркестра. По словам клавишника Ричарда Тэнди, клавиатура «Minimoog» использованная в песне, была многодорожечной, чтобы придать ей более полное, гармоничное звучание.
Песня была написана в ответ на критику песен Джеффа, отцом Джеффа Линна, Филом. Его отцу, страстному любителю классической музыки, не нравились его песни «Electric Light Orchestra». Он говорил: «У них нет мелодии». Чтобы доказать отцу, что он может написать прекрасную песню с классическим влиянием, Джефф написал рок-балладу «Can't Get It Out Of My Head». Поскольку Джефф писал ее в гостиной родительского дома в Шард-Энде, Бирмингем, можно было предположить, что Джефф услышал комментарий отца и почти сразу же пошел к записывающему оборудованию в гостиной, чтобы записать демо и показать его отцу. Возможно, этот комментарий даже подтолкнул Джеффа использовать на альбоме целый оркестр, а не дублировать виолончели, как это делалось раньше.
Песня была выпущена синглом в Англии на «Warner Brothers Records» в январе 1975 года под инвентарным номером «K16510» и имела «Illusions In G Major» на стороне «B». В США это пятый сингл «ELO» выпущенный в ноябре 1974 года на «United Artists Records» под инвентарным номером «XW 573-W» и с той же «Illusions In G Major» на стороне«B».
Пластинка была также выпущена как второй трек стороны «А» (после «Eldorado Overture») на альбоме «Eldorado» в сентябре 1974 года в США и в ноябре 1974 года в Англии. Как ни странно, хотя эта песня и вошла в десятку лучших в США, она никогда не переиздавалась на 7-дюймовом сингле, в отличие от других хитов, не вошедших в десятку лучших в США.
Для своего оригинального релиза «Can't Get It Out Of My Head» вообще не попала в чарты Великобритании. Она вошла в чарт «Billboard Hot 100» в США 21 декабря 1974 года, достигла 9-го места 15 марта 1975 года и провела там 16 недель, а также вошла в чарт «Cash Box» 14 декабря 1974 года, достигла 14-го места 22 марта 1975 года, проведя там 17 недель.
Это был третий сингл «ELO» в чарте «Billboard» и первый хит группы в десятке лучших в США, что, очевидно, стало большим успехом и ознаменовало новую эру популярности «ELO». Интересно, что песня вообще не имела движения в британских чартах. В то время «ELO» имели растущий успех в США, однако их синглы были фактически проигнорированы на родине. Так что, возможно, не так уж удивительно, что песня не имела успеха в Великобритании.
На протяжении многих лет существовала некоторая путаница относительно того, когда именно был выпущен сингл в Великобритании, многие источники утверждали, что это был июнь 1974 года. Это неверно, и считается, что автор «Rock Family Trees» Пита Фреймса намеренно неверно заявил об этом, чтобы выяснить, кто переиздавал его материал. В любом случае дата июнь 1974 года невозможна, поскольку к этому времени запись альбома только что закончилась, а сведение, вероятно, еще не было завершено. Альбом «The Night The Light Went On In Long Beach» только что вышел летом 1974 года в Европе с планами выпустить его в Великобритании (которые так и не были реализованы) и они не выпустили бы два разных проекта одновременно. Наиболее очевидным доказательством того, что июнь 1974 года неверен, является номер инвентаря. Поскольку номера на релизах «Warner Brothers» обычно были последовательными относительно дат выпуска, выпуск «K16506» (Graham Central Station Feel The Need) в начале 1975 года и «K16497» (Wizzard Are You Ready To Rock) в конце декабря 1974 года, это говорит о том, что «Can't Get It Out Of My Head ELO» с «K16510» вышел в начале 1975 года, что согласуется с датой европейского релиза песни в январе 1975 года. Обратите также внимание, что хотя на сингле и стоит дата 1974 года, это указывает на то, когда был выпущен альбом «Eldorado», из которого была взята песня, а не на то, когда был выпущен сам сингл.
Хотя песня не имела успеха в Великобритании, она была переиздана несколько раз за эти годы. В декабре 1978 года она была выпущена как первый трек на первом и единственном «EP ELO» названном «The ELO EP» (Jet JET ELO 1). В то же время был выпущен сингл в поддержку песни «Evil Woman» (Jet ELO 1 JB). Сингл предназначался для использования только в музыкальных автоматах, отсюда и большее отверстие шпинделя и «JB» в номере товара. Эти вещи были выпущены для продвижения коллекции «Three Light Years». Хотя «Can't Get It Out Of My Head» как таковой не попал в чарты, «The ELO EP» попал в чарт синглов, достигнув #34 места в течение четырех последующих недель, начиная с 16 декабря 1979 года. По неизвестным причинам последние две недели «The ELO EP» в чарте был указан как «Can't Get It Out Of My Head», а не как «EP». 16 ноября 2007 года, почти 29 лет спустя, он был переиздан снова как скачиваемый сингл (тираж неизвестен) для продвижения сборника «Ticket To The Moon - The Very Best Of The Electric Light Orchestra Volume 2». Этот релиз скачиваемого сингла вообще не имел успеха в чартах.
Долгое время ведутся споры о строчке в первом куплете песни. «Идти по шикане волны» или «идти по волне она пришла»? Шикана — злоупотребление правом.
В текстовом листе, выпущенном вместе с альбомом «Eldorado», указано «шикане», но текстовые листы часто бывают неправильными, поэтому им нельзя полностью доверять. Даже наблюдение за губами Джеффа, когда он поет песню, не дает ответа на загадку, поскольку движение губ для обоих текстов слишком похоже. И затем возникает вопрос, что именно такое «шикане»? Это не распространенное слово, поэтому его может не оказаться в вашем среднестатистическом английском словаре, но оно относится к пенистому кончику набегающей волны. Таким образом, если женщина в песне идет по шикане волны, она идет по гребню волны. Джефф не понимал, что пишет? И использовал непонятный текст в своей песне или это была просто ошибка транскрипции того, кто делал оригинальный текстовый лист? Это загадка.
Песня также была представлена в музыкальном документальном фильме 1976 года под названием «All You Need Is Love": The Story of Popular Music». Она была в последнем эпизоде c подзаголовком «Imagine: New Directions», о текущем состоянии поп-музыки в то время и о том, куда, как считалось, она пойдет в будущем. Это подражательное музыкальное видео, в котором представлены только первые два куплета и припевы, обрывающее вступление и резко переходящее к интервью с Лестером Бэнгсом прямо перед инструментальной связкой. Фактическое происхождение этого выступления неясно, но считается, что этот музыкальный кусок создан специально для этого документального фильма, поскольку его никогда не показывали полностью или где-либо еще. Это отснятые кадры группы на затемненной сцене очень крупным планом. Джефф одет в черную рубашку с серебряными крыльями, а Бев одет в джинсовую рубашку, как в клипе «Evil Woman», поэтому это должно быть, было снято в эпоху «Face The Music» (конец 1975 - 1976). Эти кадры перемежаются с отснятым видео ребенка, играющего в прибое (вероятно, вдохновленного словами песни «Walking On A Wave's Chicane» пустого прибоя, трамвая, идущего по Сан-Франциско, африканцев, гребущих на реке, и людей, идущих по пляжу. Любопытно, что в отрывке из интервью Лестера Бэнгса он пренебрежительно отзывается о текущем состоянии рок-музыки, подразумевая, что он пренебрежительно отзывается о группе. Неясно, было ли это намеренно или нет, но, вероятно, это было просто совпадение, поскольку он, как казалось, нацеливал свою атаку на старые группы, такие как Rolling Stones.
Воспоминания об альбоме Eldorado - Кенни Дентон: звукорежиссер 1969 - 2006
В 1969 году я начал свою карьеру в легендарной студии «Pye studios» Лондон. Я покинул «Pye» в 1971 году, чтобы присоединиться к «De Lane Lea Studios», первой специально построенной студии звукозаписи в Уэмбли.
В январе 1974 года «Jet Records» забронировали время в студиях для нового альбома «ELO», стартовавшего в понедельник 11 февраля. Дик Плант был приглашенным звукорежиссером, поскольку он записал альбом «On the Third Day» с группой годом ранее. Но Дик уже был забронирован с другим клиентом на ту же неделю, поэтому Луис Элман, менеджер студии, попросил меня начать запись. Кажется, я помню, что группа должна была продолжить сессии на следующей неделе, поэтому я ясно дал понять Луи, что женюсь 16 февраля и отправляюсь в медовый месяц, поэтому не смогу работать после 15-го. Я уверен, что Дик принял запись группы на себя с понедельника 18-го.
Я все еще очень тесно общаюсь с Диком, Майком и Луи Кларком и спрашивал их, могут ли они подтвердить даты наложения и сведения. К сожалению, Дик Плант и Майк не помнят, в каком году это было, не говоря уже о неделях и месяцах, когда был записан альбом. Каждая сессия в те дни была просто общей работой в очень загруженном комплексе из 4 студий.
Звукорежиссером сессий оркестра/хора был Джон Ричардс. Джон, как и я, не был указан в титрах альбома, ничего особенного в те дни, просто еще один концерт. Дик Плант и Майк Пела выполнили большую часть работы по завершению треков и заслужили полное упоминание.
Я не могу помочь вспомнить точно, какие треки записывались в какие дни, так как Джефф еще не написал текст, поэтому песни были помечены как один, два и т. д. Фонограммы были записаны в студии №2, а лигатурный вокал и некоторые наложения были сделаны в студии №3.
Был фортепианный вокал песни и припев под названием«The Last Days Of September». Несколько лет назад я нашел копию у себя на чердаке и отправил незаконченную запись Луи Кларку и спросил его, знает ли он, почему Джефф так и не закончил ее и почему этот трек так и не попал в альбом. Он ответил мне следующее:
«Я думаю, что трек мог бы во что-то превратиться. Ну, в общем-то, во что-то он и превратился, поскольку последовательность в интро, аутро и бридж довольно хороши, как и «Can't Get It Out Of My Head», а вокальная линия над ней — это то, что пел хор в «Can't Get It Out Of My Head». Я помню, как Джефф позвонил мне за пару дней до сессий, спел эту строчку и попросил меня включить ее».
Мое мнение об альбоме таково, что с ребятами было очень легко поладить, хотя у нас с Джеффом никогда не было того, что можно было бы назвать близкими рабочими отношениями. Я никогда не был по-настоящему доволен своей работой над записью. С большинством артистов вы бы получили представление о том, чего они хотят, но с Джеффом это было сложно, так как я не уверен, что у него была определенная своя идея, или, может быть, ему просто было трудно работать со мной, так как он уже построил отношения с Диком Плантом на их предыдущем альбоме.
Всякий раз, когда я слышал готовый альбом на протяжении многих лет и правки, которые я делал на оригинальных мультитреках, были ужасны.
Могу честно сказать, что единственный раз на той неделе я думал, что эти фонограммы имеют хоть какую-то опору, это когда Джефф невнятно проговорил ведущий вокал, время от времени вставляя слова. Одной из строк припева была «Я умираю». В то время ощущение от фонограмм было таково, что я верил, что альбом будет концептуальным альбомом, связанным с американскими индейцами. Потому что Джонни Кэш записал альбом, посвященный бедственному положению и правдивой истории страданий этих людей, и фильм «Солдат Блю» имел огромный успех, и Джейн Фонда и многие другие продвигали ту же атмосферу. Дело было не только в одной строке, там было несколько других строк, и фонограммы звучали совсем по-другому до дополнений и финальных наложений Луи, и, конечно, Джефф действительно хотел большого успеха в США.
Однажды утром у меня была сессия в студии №3, это было утро после того, как Дик записывал вокал для «Can't Get It Out Of My Head». Я приехал пораньше, чтобы настроить аппаратуру для сессии, и я знал, что вокальная сессия была поздней. По правилам звукорежиссеров, вы должны убрать со стола и оставить студию полностью чистой и готовой к следующей сессии. В то утро в студии был беспорядок, в студии все еще стояли вокальная кабина и микрофон. На пюпитре были тексты песен Джеффа, а именно «Midnight on the water» и т. д. Я прочитал их и подумал, что это куча старого хлама и я выкинул страницу с текстами песен в мусорное ведро. Взгляд в прошлое — замечательная вещь))).
Сейчас было бы легко сказать, что я думал, что весь альбом был шедевром с самого начала, но, честно говоря, я придерживаюсь своих изначальных мыслей, когда впервые услышал готовую запись в студии со струнными и хором и без чертовой реверберации. НИКАКОЙ РЕВЕРБЕРАЦИИ! Только эффект эха на вокале. Это звучало как куча дорогих демо, и я думаю, что «Jet Records» и Майк Альбукерке могли бы подумать то же самое в то время.
-Кенни Дентон (Kenny Denton) 11 августа 2014 г.
