Ричард Додд (Richard Dodd)

Ричард Додд — английский инженер звукозаписи, сведения и мастеринга, продюсер и музыкант, наиболее известный своей обширной работой с Tom Petty and the Heartbreakers, а также сотрудничеством с Джорджем Харрисоном, Роем Орбисоном и Traveling Wilburys. Родом из Англии, Додд начал профессиональную карьеру в начале 1970-х на Nova Sound Studios в Лондоне, где он участвовал в создании хитовых записей, таких как Kung Fu Fighting Карла Дугласа, прежде чем в середине 1970-х перейти в Marquee Studios. Переехав в Соединённые Штаты, он закрепился в Нэшвилле, штат Теннесси, где сейчас управляет собственной студией и сделал мастеринг множества платиновых альбомов, включая все проекты Джейсона Олдина, выпущенные с 2005 года. На протяжении своей карьеры длительностью более пяти десятилетий Додд работал в разных жанрах с артистами, включая Боза Скаггса, Стефана Граппелли, Clannad, Wilco, Green Day, Стива Эрла, Делберта Макклинтона, Роберта Планта, Фредди Меркьюри, Пласидо Доминго и the Chicks (ранее Dixie Chicks).

К ключевым проектам относятся инженерная работа и сведение дебютного одноимённого альбома Traveling Wilburys (1988) и Traveling Wilburys Vol. 3 (1990), сведение отмеченного Grammy альбома Wildflowers Тома Петти (1994), а также продюсирование, запись, сведение и мастеринг мультиплатинового альбома Taking the Long Way группы the Chicks (2006). Додд получил пять наград Grammy Awards, включая Best Engineered Album, Non-Classical за Wildflowers (1995) и Best Contemporary Blues Album за Nothing Personal Делберта Макклинтона (2001), а также имеет шесть номинаций.

Карьера Ричарда Додда как инженера и продюсера отмечена глубокими совместными проектами с рок-иконами, особенно его многолетним партнёрством с Tom Petty and the Heartbreakers, которое началось в 1989 году с сольного альбома Тома Петти Full Moon Fever, сопродюсером которого был Джефф Линн. Додд выступил инженером на этом проекте, применяя техники записи на аналоговую ленту в Rumbo Recorders, чтобы передать «сырой» драйв группы, включая овердобы на основе клик-трека и минимальную живую запись, чтобы сохранить сфокусированный, эффективный рабочий процесс. Это сотрудничество продолжилось на последующих альбомах, закрепив роль Додда в формировании фирменного звучания Петти благодаря точным практикам микрофонирования и сведения. Вершиной этого партнёрства стала работа Додда над альбомом Петти 1995 года Wildflowers, где он занимался сведением и получил премию Grammy Award в категории Best Engineered Album, Non-Classical. Используя консоль Neve 8078 и ленточные машины Ampex ATR-102, Додд предпочитал ручные «проезды» фейдерами и несвязанные компрессоры Urei 1176 на мастер-шине, чтобы добиться динамического контроля, при этом опирался на комнатные микрофоны и оверхеды для естественной атмосферы без искусственной реверберации, что показательно на треках вроде You Wreck Me, где полное стереопанорамирование усиливало разделение гитар. Он также сводил Into the Great Wide Open (1991), записывая хиты вроде Learning to Fly на модифицированной консоли Trident 80B с 24-дорожечной лентой Otari; среди техник было смешивание микрофонов Shure SM57 с PZM для гитарных кабинетов, чтобы захватить «комнатный» оттенок, а также сэмплирование элементов ударных через устройства AMS и TC для ритмической точности в небольшом помещении Studio C. Додд участвовал в The Last DJ (2002), записав и сведя два трека, а также сделал дополнительное сведение для саундтрек-альбома She’s the One (1996), что ещё раз продемонстрировало его аналоговую экспертизу в каталоге Петти.

Участие Додда в супергруппе Traveling Wilburys стало знаковым достижением: он записывал как инженер и сводил овердобы для их дебютного Volume 1 (1988), в котором участвовали Джордж Харрисон, Джефф Линн, Боб Дилан, Рой Орбисон и Том Петти. Сессии, проходившие в домашней студии Дэйва Стюарта и в Cherokee Studios, делали акцент на совместной спонтанности, а Додд помогал интегрировать вклад каждого участника на кастомной системе, чтобы получить тёплое, ансамблево-ориентированное звучание альбома. Он полностью выполнял инженерную работу над Volume 3 (1990), завершив проект уже без Орбисона после его смерти, и применил схожие аналоговые техники, чтобы сохранить цельность звучания между оставшимися участниками. Эти усилия не только запечатлели химию группы, но и ознаменовали выход Додда в высокопрофильное продюсирование супергрупп.