Билл Боттрелл (William Allen Bottrell ) прошел путь в культуре звукозаписывающих студий своего родного города Лос-Анджелес, последовательно занимая каждую должность, начиная с техника по ремонту, затем инженера, микшировщика, продюсера, музыканта, автора песен и, наконец, исполнителя. Его ранняя инженерная работа в 80-х годах включала как сцену R&B в Лос-Анджелесе, так и английский рок. Начав самостоятельную карьеру в 1982 году, он работал в Европе с Electric Light Orchestra, затем летал обратно в Лос-Анджелес для работы с The Jacksons и создания ремиксов для исполнителей R&B.
Начиная с 1985 года, Боттрелл начал работать бок о бок с Майклом Джексоном в его домашней студии, создавая звучание и аранжировки, которые легли в основу альбома Bad, параллельно работая звукоинженером и микшировщиком над альбомом Мадонны Like A Prayer, а также продюсируя альбомы, такие как Toy Matinee и Aliens Ate My Buick Томаса Долби. Эти работы стали знаковыми вехами в студийной истории и принесли номинации на Грэмми за продюсирование и звукоинженерную работу. Работал с The Traveling Wilburys.
Он стал соавтором, сопродюсером, звукоинженером, микшировщиком и исполнителем на 4 песнях альбома Майкла Джексона Dangerous, включая единственный сингл, достигший первого места в США, — Black or White, который стал одним из самых успешных синглов Майкла за всю историю, успешно завершив его переход от эпохи Куинси Джонса. Продюсированная Боттреллом Earth Song позже вышла на альбоме History и была встречена всемирным признанием.
В 1990 году Боттрелл построил собственную студию под названием Toad Hall, намереваясь работать с новыми или неизвестными исполнителями. Он создал музыкальный мозговой центр под названием Tuesday Night Music Club с тщательно подобранной группой музыкантов и авторов. Дебютный альбом Шерил Кроу разошелся тиражом 10 миллионов копий и получил 4 награды Грэмми, включая Запись года и Лучшего нового исполнителя. Линда Перри, Rusted Root, Дэвид Баервальд, Wire Train и другие переняли подход Боттрелла и создали успешные, высоко оцененные критиками записи в Toad Hall.
В 1996 году Боттрелл переехал в небольшой город в северной Калифорнии и построил новую студию. Альбом I Am Shelby Lynne, в котором он выступил соавтором, музыкантом и продюсером, принес еще одну Грэмми за Лучшего нового исполнителя и вторую номинацию на Продюсера года. Десятки артистов, таких как Ким Ричи, Five For Fighting и Seal, приезжали в его город для записи альбомов. В это время Боттрелл заявил, что именно сочинение песен, а не запись, будет мотивировать его в течение оставшихся продуктивных лет. Он исполнял свои песни вживую, соло или с группой, по всей северной Калифорнии, собирая средства и привлекая внимание к различным целям и сообществам.
В 200-е годы Боттрелл вернулся в Лос-Анджелес для продюсирования артистов по контракту с Capitol Records, включая Розанну Кэш и Ван Ханта. С 2013 года основное внимание уделяется образовательной деятельности и проведению семинаров в школах звукозаписи в Европе и США. Недавние работы включают саундтрек к документальному фильму и сольный дебютный альбом с Nahara, а также работу над двумя последними альбомами Леонарда Коэна, Popular Problems и You Want It Darker.
